Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. s28 Hexe“ (1847), das „Leben eines Wüstlings“ (18606) niemals ohne Teilnahme betrachten läßt. Freilich: erreichbar war das Ziel, das Genelli vorschwebte, mit Carstens Mitteln nicht. Genelli weist über sich selbst hinaus auf Licht und Farbe, und er hat noch die Anfänge von Freilicht und Impressionismus selbst mit erleben können. In der Tat: ließ sich denn die Lehre vom reinen Zeichnen, so schön sie aus der Antike gezogen war, im 19. Jahrhundert wirklich halten? Charakteristisch ist, was schon einer der frühesten Theoretiker des Stils, Fernow, dazu bemerkt hat!. Die Zeichnung, meint er, gäbe gewiß Form, Rundung, Be— leuchtung, Haltung, Helldunkel, ja bis zu einem gewissen Grade auch die Farbe. Lege man aber auf das Beiwerk Nach— druck und trete in die Welt des Farbigen, so sei freilich das Licht in seiner Wirkung unerreichbar. Aber im übrigen lasse sich immerhin im Kolorit die Überlegenheit des Künstlers über die Natur dartun. Er ordne die Beleuchtung planmäßig und verteile im Helldunkel und in den Luftpartien tieferer land— schaftlicher Hintergrunde Licht, Schatten und Mitteltöne der⸗ art, daß eine durch sich selbst gefällige Einheit für die Emp— findung entstehe: und er werde die größte Wahrheit und Schönheit des Kolorits im einzelnen mit der größten Schön— heit und Harmonie im ganzen vereinigt haben. Das waren immerhin beträchtliche Zugeständnisse über die Zeichnung hinaus. Dabei ist es kein Zufall, wenn sie sich zunächst auf die Landschaft bezogen. Die Landschaft hatten strengste Vertreter des Klassizismus, wie Lessing, überhaupt beinahe ver— pönen wollen: von ihrem Standpunkte aus mit Recht. Aber ließ sich da etwas wie ein Verruf wirklich durchführen? — Der Klassizismus selbst hat dennoch eine Landschaft entwickelt — und gerade diese hat, als verhältnismäßig bei weitem modernster Zweig der klassizistischen Richtung, am längsten fortgelebt. Freilich: da man wenig oder nichts von antiken Land— schaften hatte, so setzte sich der Hinweis auf die Antike in 1Vgl. Gurlitt, Deutsche Kunst im 19. Jahrhundert S. 57. Lamprecht, Deutsche Geschichte. VIII. 2. in

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