Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 657 Ensembles erschienen seitdem zurückgedrängt; ganz in den Vorder— grund war die Monodie getreten, sei es als Rezitativ, soweit es sich um die Wiedergabe rasch fortschreitender Gefühls— momente handelte, sei es in der Arie, dem Kantabile, soweit diese Gefühle mehr zuständlich auftraten. Scarlatti hatte dabei diese monodischen Formen so reguliert, daß er das Kantabile zur dreiteiligen Da-capo-Arie ausgestaltete und dem Rezitativ zwei Formen zuwies, die des Seccorezitativs, der fortlaufenden Gesangesrede mit bloßer harmonischer Unter— lage des Orchesters oder Cembalos, und die des Recitativo accompagnato, mit der Unterbrechung instrumentaler Zwischen⸗ spiele. Seitdem waren die Formen der italienischen Oper im ganzen fest geblieben, wenn auch Piccini, dessen Schule den Aufführungen Gluckscher Opern in Paris aufs ärgerlichste entgegentrat, die Arie in der Rondoform ausgestaltet und das Finale stärker durchgebildet hatte. In diese festen Formen also wuchs der jugendliche Mozart hinein. Und er hat sie auch, darin konservativer fast als Gluck, äußerlich zeit seines Lebens nicht eigentlich gesprengt; nur daß sich in späterer Zeit auch noch französische Einflüsse aus der Oper namentlich Rameaus in der stärkeren Betonung der Chöre wie in einigen anderen Dingen bemerklich machten. Und so wäre, in Anbetracht der bloßen Form, Mozart bis zu einem gewissen Grade wohl ebensosehr als ein italienischer oͤder auch französischer, als ein deutscher Meister anzusprechen; und sicherlich hat dieses äußere Festhalten und Verbinden fremder Formen viel zu jener frühen internationalen Verbreitung seiner Opernmusik beigetragen, mit der der Triumphzug der deutschen dramatischen Musik durch die Welt begann. Aber wie erscheinen nun diese alten Schläuche in all den reifen Opern des Meisters, die bis heute fortleben, mit neuem, brausendem Inhalte gefüllt! Und dieser Inhalt ist deutsch, und er ist es, der der Muse Mozarts ihre geschichtliche Stellung anweist. Die erste Oper, die Mozart auf neuen Wegen zeigte, war der „Idomeneo“ vom Jahre 1781. Zwar ist die Form hier 49 *

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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