Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Erstes Kapitel. Die Frühromantik

Collection:: Economics Books

8 Vierundzwanzigstes Buch. Erstes Kapitel. Am stärksten ist Schwinds Begabung im Märchenerzählen; hier erreicht er den vollen Zauber der Übereinstimmung von Form und Dichtung; so in den schönen Bildern zum Aschen⸗ brödel (1855), in den Zeichnungen zum Märchen von den sieben Raben (1857) und von der schönen Melusine (1870), denen die Fresken aus dem Leben der heiligen Elisabeth auf der Wartburg angeschlossen werden können: da klingt und singt es aus ihm wie aus einer fernen, schönen Welt; und eine Stimmungsstärke duftet empor, in die auf dem Gebiete der romantischen Dichtung wohl höchstens Raimund und Grillparzer, auch sie Wiener, zu versetzen vermochten. Mit dem Wirken Schwinds erlosch der letzte verklingende Zauber der frühromantischen Kunst. Und war sie nicht eben durch ihn noch zu guter Letzt auf die volle Höhe einer idealisti— schen Kunst des Subjektivismus überhaupt gehoben worden? Schwind hat gelegentlich auch impressionistisch gemalt; er war im Vollbesitze des naturalistischen Künstlerauges seiner Zeit. Allein was er in seiner eigentlichen, seiner hohen Kunst schuf, lief nicht auf eine mechanische Wiedergabe der Erscheinungs— welt von größerer oder geringerer Treue hinaus, sondern war der Ausdruck seines besonderen Wesens, das mit eigenem Auge Form, Raum und Farbe empfand und darnach persön— lich zu stilisieren wußte. Indes mit dieser Art innerer Anlage und schöpferischen Auswirkens reichte Schwind doch schon weit über den künst⸗— lerischen Charakter der eigentlichen Frühromantik hinaus. Bei ihm war das naturalistische Wiedergabevermögen schon das Grundlegende, und so hing von ihm auch die schöpferische Kraft letzthin ab. In der Frühromantik dagegen, und zwar in ihren eigentlichen Zeiten wie bereits im Klassizismus, wurde das Ver— hältnis von Stilisierung und Naturwiedergabe umgekehrt ge— dacht. Erst die Idee, hieß es da, und dann die Anschauung, das Bild. Und so malte man Wirkungen, ehe man Ursachen kannte: malte bei aller Reinheit der subjektiven Stimmung Effekte. Es war gewiß zugleich Inhaltsmalerei; aber nicht mmer, ja selten sogar leuchtete die Idee schließlich als ein

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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