von einem berühmten Künstler malen lassen. Morgan
beachtete aber diese Aufforderungen nicht weiter, und
ließ sich nicht bestimmen, die für die Sitzungen notwendige
 Zeit zu erübrigen. Einem Porträtisten gewährte
 er eine einzige Sitzung von der Dauer einer
Stunde, das war alles. Als er sich aber etwa 12 Jahre
nach dem oben geschilderten Vorfall mit dem
Maler Bragard in Paris aufhielt, suchte ihn ein Bekannter
 auf und erzählte ihm, er habe in einem der
Mansardenateliers im Quartier Latin ein Talent entdeckt.


„Nun, dann wollen wir einmal hingehen und seine
Bilder ansehen‘, sagte Morgan, und die beiden verbrachten
 den Vormittag mit der Betrachtung der
Werke des Unbekannten. Sie gefielen Morgan dermaßen,
 daß er auf der Stelle den Künstler aufforderte,
nach New York zu kommen, um ihn zu porträtieren.
Der Maler folgte der Einladung im nächsten Winter
und Morgan saß ihm, so oft und so lange es nötig war.
Das Bild wurde dann in der Bibliothek aufgehängt.
Bei einem anderen Besuch in Paris hörte Morgan
von drei wunderbaren Gobelins, die bei einem bekannten
 Antiquitätenhändler zum Verkauf standen.
Sie stammten aus der Zeit Karls VII. und waren
historische Dokumente von seltenem Wert, da sie mit
zweifelloser Treue die Kostüme und Sitten jener Zeit
darstellten. Morgan machte im Namen des New Yorker
Metropolitan Museum ein Angebot, und ungefähr zur
gleichen Zeit baten die Direktoren des Louvre um das
Vorkaufsrecht. In den Zeitungen begann nun eine
Agitation, aus vaterländischen Gründen die Ausfuhr
der Gobelins aus Frankreich zu verhindern. Morgan
ging darauf zu dem Antiquitätenhändler und sagte:
„Wenn Frankreich die Gobelins nicht kauft, nehme
ich sie.”

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