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Zweiundzwanzigstes Buch. 
bis 1807) doch nicht so weit, daß er Lichtstudien gemalt hätte; 
erst Ludwig Heß (1760 — 1800) hat dem heimischen Gebirge 
Töne freieren Lichtes abgewonnen. Jedenfalls konnte die Er— 
kenntnis dessen, was not tat, viel eher durch die dunstige 
Landschaft des deutschen Nordens vermittelt werden, vor allem 
durch die malerischen Gegensätze der Seeküste, wo bei West— 
wind alles in Ton gehüllt, bei Ostwind alles klar und rein 
erscheint. 
In der norddeutschen Malerei der Zeit, die, soweit die 
Landschaft in Frage kam, in der Tat eine Kunst der Küsten— 
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Strömung unterscheiden; Strömungen, die freilich, wie das 
bei der Kulturstellung Hamburgs für die Nordgermanen in 
dieser Zeit selbstverständlich ist, gelegentlich ineinander über— 
gingen. 
Durchgangspunkt der nordischen Bestrebungen war Kopen⸗ 
hagen, wo unter dem Dänenkönige Friedrich V. (1746 -1766) 
im Schlosse Charlottenborg eine Kunstakademie nach fran— 
zösischem Muster begründet worden war. Aus dieser Akademie 
sind Carstens und Thorvaldsen hervorgegangen: sie war also 
an erster Stelle klassisch. Aber daneben regten sich doch auch 
stille Anfänge einer heimischen Kunst, einer Kunst unmittelbarer 
Erfassung des dänischen Lebens und der dänischen Landschaft 
mit ihren weichen Akzenten. Sie führten hinunter zu der 
späteren Malerei Eckersbergs (1783—1853), des Begründers 
einer ersten nationaldänischen, von deutscher und französischer 
Übermacht gleichmäßig befreiten Kunst. Eine Generation früher 
aber war der Vertreter dieser Richtung in Kopenhagen ein 
Hamburger, Jens Juel (1742 - 1802), ein Schüler des Ham— 
burger Amtsmalers Gehrmann. 
Juel hat schon Landschaften gemalt, in denen die Um— 
risse im Lichte aufgelöst find, doch neigte er im ganzen, trotz 
allem Studium des Lichtes, zur plastischen Auffassung: und 
so finden sich bei ihm schon die ersten, intuitiven Ahnungen 
jener Lösung des Lichtproblems in seiner Verbindung mit dem 
Raumproblem, die die Neuidealisten seit den achtziger und