Die darstellenden und die bildenden Künste. 227 
Dramma per musica, für das seit dem 17. Jahrhundert so 
große Meister wie Claudio Monteverdi und Cavalli, in der 
zweiten Hälfte des Jahrhunderts auch noch Scarlatti schufen, 
in Deutschland Anklang fand: im Jahre 1627 ist gelegentlich 
einer Vermählungsfeier am kursächsischen Hofe zu Torgau die 
erste Oper, die , Daphne“ des Rinuccini, von Opitz ins Deutsche 
übersetzt und von Schütz komponiert, auf deutschem Boden zur 
Aufführung gelangt. 
Gleichwohl verbreitete sich das Dramma per musica an 
den deutschen Höfen weniger, als man hätte erwarten sollen; 
die Kosten der mittlerweile zu stärkstem theatralischen Aufwande 
entwickelten und mit Ballett ausgestatteten Aufführungen waren 
zu groß, und das Elend des langen Krieges hatte die Freude 
an feinerem künstlerischen Genusse ertötet. So waren es denn 
der Hauptsache nach nur die großen Höfe von Wien, München 
und Dresden, die nach dem Kriege ziemlich ständig italienische 
Opern hielten; soweit aber die Oper deutsch ward, fand sie 
ihre Stätte nicht so sehr an Fürstenhöfen wie in dem mächtig 
emporstrebenden Amsterdam und im Schoße der einzigen damals 
in Binnendeutschland noch reichen und entwicklungsfreudigen 
Stadt, hinter den Wällen Hamburgs. 
Unter diesen Umständen gelangten die neuen Errungen— 
schaften der italienischen Musik, wie sie durch die Lehrjahre 
fast aller besseren deutschen Komponisten dieser Zeit unter 
italienischen Meistern nicht minder nach Deutschland getragen 
wurden wie durch das Bedürfnis eines inneren Fortschrittes 
der deutschen Musik in italienischer Richtung, bei uns nicht in 
der Form des Dramma per musica zur Geltung, sondern in 
einer bei weitem mehr nationalen Form, in der Fortentwicklung 
der protestantischen Kirchenmusik. Hier, im Bereiche des wesent— 
lichsien Empfindungskomplexes des deutschen Volksgeistes auch 
noch in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts, des religiösen, 
sind Beseelung der Einzelstimme und Charakterisierungskraft 
der Instrumentalmusik bei uns emporgeblüht. 
Der große Meister dieser neuen Kunst aber war Heinrich 
Schütz, zu Köstritz im Vogtlande am 8. Oktober 1585 geboren, 
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