Die darstellenden und die bildenden Künste. 295
schattung der Lokalfarben zu erreichen suchte, dann diejenige
der Venetianer, welche die Lokalfarbengruppen im Sinne Raffaels
und Michelangelos noch durch einen gemeinsamen Ton ver⸗
banden, und endlich die Correggios, der die Tiefenwirkungen
in der Behandlung des Helldunkels zu erreichen suchte.
Bezeichnend ist bei dieser Lage zweierlei: daß Correggio
nicht wichtigster Repräsentant seiner Zeit war oder wurde,
sondern vielmehr Raffael und Michelangelo dies auf lange
hinaus blieben, und daß weder von Correggio noch von sonst⸗
wem, auf die Dauer auch nicht von den Venetianern, aus dem
Staudpunkte sei es des Tones oder sei es des Helldunkels
heraus die Probleme der Luftperspektive gefördert worden sind.
Warum nicht? Weil der italienischen Malerei, wie sie von
statuarischen Anschauungen aus entwickelt war, auch in dieser
Höhezeit noch immer ein speziell plastischer Charakter erhalten
blieb. Zwar wurden Landschaften und Genrebilder, Bildnisse
und Sulleben oder Verwandtes nebenher gepflegt, aber das
Hauptinteresse blieb doch der Darstellung des menschlichen
Körpers in den engen Beziehungen einer heiligen oder ge⸗
schichtlichen Handlung zugewandt, — Vorgängen mithin, welche
—E Ausbau des Gemäldes erforderten.
Einer solchen Malerei war aber die Förderung der Luft⸗
perspektive ziemlich gleichgültig und die Kenntnis des Hell⸗
dunkels zumeist fast ebensowenig erwunscht wie die allzu
weitgehende Anwendung eines Tones; wessen sie bedurfte, das
fand sie bei Raffael und den Meistern verwandter Auffassungs⸗
weise aufs reichlichste vor: die isolierte Behandlung des
Korperlichen im Sinne plastischer Auffassung. Nicht umsonst
hat darum Mengs einmal von Raffael bemerkt: „Er trieb das
Licht jeder Farbe seiner vorderen Figuren bis auf das Weiße
Inb alle Schatten bis auf das Schwarze .. Daher gewöhnte
er sich, seine Bilder so in Licht und Schatten zu zeigen, als
wären sie alle nach Statuen schattiert.“
War dies die Lage, war die in erster Linie klassische
Malerei der Italiener statuarisch auf den Standpunkt bloßer
Modellierung in Weiß und Schwarz eingestellt, so versteht es