Neue Dichtung. 
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Tatsache, daß im Grunde jederlei Renaissancedrama mit dem 
Fluche des Mechanischen belastet ist. Denn da seine Glieder 
gleichsam nicht organisch aus einem bestimmten Kulturzustande 
erwachsen, sondern durch Zusammenleimen vereinzelter Stücke 
einer vereinzelten Überlieferung in eins gebracht werden, so 
entgeht ihm die letzte Wahrheit des Augenblickes, die höchste 
ooetische Notwendigkeit. 
Wie anders steht doch in dieser Hinsicht „Tasso“ der 
„Iphigenie“ gegenüber! Jetzt hatte Goethe das Land der 
Griechen gefunden, durchstreift, heimatlich angebaut: und er 
war sich bewußt geworden, daß ihm sich aus seinem unendlichen 
Reichtum völlig nun aufleben könne, was er sich vollkommen an— 
geeignet. Damit stellte sich dann, bei einem nicht antiken Stoffe 
zumal, wiederum eigene Kraft und Fülle ein. Wie klar wurde 
schon das Thema erfaßt: der überempfindliche Dichter erfährt 
in einer Umgebung, die seelisch zu fein organisiert ist, um ihm 
mit voller erzieherischer Festigkeit entgegenzutreten, den Bruch 
seiner Lebenskraft. Und wie unerbittlich wirkt das dem Dichter 
eingeborene Fatum! Hier, wenn je für Goethe, galt das Wort 
Mercks schon aus dem Jahre 1775: „Dein Bestreben, deine un⸗ 
ablenkbare Richtung ist, dem Wirklichen eine poetische Gestalt 
zu geben.“ Und wie gelang die Ausprägung dieser Gestalt 
und dieses Schicksals auch äußerlich! Nie vielleicht hat Goethe 
schönere Verse geschrieben, nie seine Sprache verständnisvoller 
individualisiert: und die Personen leben vor unseren Blicken. 
Im ganzen darf man wohl sagen, daß eben das psycho⸗ 
logische Dramg Goethes eigentlichste Domäne gewesen sei. Den 
Anforderungen dieses Dramas entsprach seine Beobachtungs⸗ 
gabe der Personen, die mehr aufs Beschauliche, innerlich Be— 
wegte, als auf das Pathetisch-Leidenschaftliche ging, weshalb 
seine Männergestalten leicht zu weich, seine Frauengestalten um 
so frischer, mannigfalter, lebensvoller gerieten. Diesen An⸗ 
forderungen kam auch die Erscheinung zugute, daß bei Goethe 
das Lyrische und Epische aus der dramatischen Synthese immer 
und immer wieder hervortrat: darum kam fast ein Zug des 
Sittengemäldes in die Durchführung, und die Gestalten wirkten,