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Zweiundzwanzigstes Buch. 
du dieses plötzlich durch einen einzigen Gemus in reifer Zeit 
aus seinen Traumzuständen zum vollen Dasein erweckte Leben, 
etwa in dem Bilderzyklus von Santa Maria dell'Arena zu 
Padua, vor dir: so fühlen wir auch Beethoven in der her— 
gebrachten Sonatenform alsbald sich persönlich regen, so wird 
uns unter seiner Hand jede Floskel, jede Koloratur, jede Blüte 
der älteren Musik bedeutend, so verliert in seiner Phantasie 
der musikalische Ausdruck alsbald das Spielende: und das 
Klavier erscheint nicht mehr als ein einziges Tonwerkzeug, 
sondern als eine Bühne gleichsam, auf der unsichtbar ein 
Orchester in tausend Zungen redet. Es ist eine alsbald monu— 
mentale Richtung, die sich in der orchestralen Klaviermusik 
Webers und Schuberts einigermaßen fortgesetzt hat gegenüber 
der rein klaviermäßigen Behandlung des Instrumentes etwa 
bei Chopin und Schumann. Aber schon wird aus ihr der 
Übergang zu der ersten vollen Blütezeit gewonnen; und unter 
den Werken, die diesen Übergang zeigen, ragt sogar noch eine 
Klaviersonate hervor, die „Pathétique“ (C-moll; Op. 183). 
In der ersten Periode selbst spielt dann freilich schon die 
Kammermusik als Ausgangspunkt etwa dieselbe Rolle, wie vor— 
her das Klavier: ja bereits in den Quartetten noch früherer 
Zeit war der Übergang vorbereitet. Aber die eigentlichen Re⸗ 
präsentantinnen der neuen großen Zeit im Verlaufe des ersten 
Jahrzehnts des neuen Jahrhunderts wurden doch die Sym⸗ 
phonien; und die erste (C-dur; Op. 21) ist schon im Jahre 
1800 zur Aufführung gelangt. Es war der Moment, da 
Beethoven, bereits unter den harten Erfahrungen zunehmender 
Schwerhörigkeit, zum Manne heranreifte: sehr spät im Ver—⸗ 
hältnis zu der Frühreife anderer Meister und namentlich auch 
der der klassischen Zeit, und nach seiner Gewohnheit nicht ohne 
die gründlichsten technischen Vorbereitungen hat er sich der 
höchsten, aus der Kammermusik heranwachsenden instrumentalen 
Form genähert. Aber nur wenige Jahre, und schon folgte 
die „Eroika“ (1804, Ps-dur; Op. 55). Das Neue an ihr war, 
daß jetzt jede Erinnerung an die bloße Schönheit der alten 
absoluten Musik und damit auch jede soziale Bindung der