134 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel.

eingeleitete Annäherung an das Drama wurde fortgesetzt, in⸗
dem die Musik den letzten Abglanz des Absoluten verlor und
allein der Charakterisierung dienen sollte. So ergab sich eine
ganz andere Art der Instrumentation; die Instrumente suchten
nicht mehr zu schmeicheln, sondern ein jedes trat nur dann
hervor, wenn es etwas eben in seinem Tone zu sagen hatte:
und indem sie so zusammen nicht mehr einen simultanen, sondern
einen sukzessiven Chorus bildeten, wurden sie zugleich zu
Schöpfern einer ersten, mehr symphonischen Einheit des Ganzen.
Es war eine Bewegung, die sich sozusagen rein technisch ergab,
die aber der Komponist bewußt aufnahm. Indem Weber die
Ldiedmelodien der fünf Akte zu dem Kranz einer neuen Art
hon Ouvertüre zusammenband, die, ein Programm gleich—
sam, die harrenden Hörer von vornherein in die musikalische
Stimmung der Oper einführte, brachte er deren Einheit als⸗
bhald auch innerlich zum Bewußtsein; und indem er das System
der Leitmotive wenn auch noch nicht zu vollster Folgerichtigkeit
entwickelte, hielt er den Zusammenhang des ganzen Verlaufes
in der stetigen Erinnerung der Hörerschaft. Eine neue Form
der Oper war damit geschaffen, die Form eines ausschließlich
deutschen, auf das Lied konstituierten musikalischen Dramas
symphonischen Charakters selbst da, wo das bloße gesprochene
Wort die Musik noch unterbrach: die Form, aus der später
das vollendete Musikdrama Wagners, das Musikdrama der
Gegenwart überhaupt hervorging.
Weber hatte noch um 1812 in der Form der italienischen
Buffo-Oper geschaffen. Aus dem Dresdner Aufenthalt erwuchs
dann die Musik zur Preziosa und die „Drei Pintos“, in deren
heiter graziösen Rhythmen sich noch einmal das 18. Jahr—
—
schon der Komponist der Aufforderung zum Tanz und der
Meister des Freischützen ankündigt: selbst die Jungfernkranz⸗
zene findet sich, wenn auch nur äußerlich, vorgeahnt. Vor—
geahnt wenigstens für das große Publikum und die Offentlich—
keit: denn als die Szenen der niemals ganz zu Ende geführten
Oper komponiert wurden, harrte auch das Hauptwerk der