Die Frühromantik. 93 schwunden. Der Zusammenhang mit der Vergangenheit wenig— stens der Antike war bewußt geworden, der Apfel vom Baum der Erkenntnis gepflückt: die Wissenschaft zog ein und begann die Antike zu sondieren und zu analysieren: ihr vollster künstlerischer Zauber war gebrochen. Um so mehr trat aber damit für den Künstler das christliche Mittelalter hervor: die Zeiten, da der seraphische Fra Angelico, da Signorelli und Duccio, da Gozzoli geschaffen hatten. Dies eben waren die Meister, die die deutschen Ankömmlinge mit hungriger Seele suchten; und ihre Werke bildeten für sie den reichsten, längere Zeit hindurch fast den einzigen Inhalt der alten Urbs impeérialis, der Hauptstadt des modernen Konservatismus. Und so ließen sie sich denn, zusammen mit anderen Gesinnungsgenossen, die ihnen, so na⸗ mentlich Cornelius im Jahre 1811, folgten, am heiligen Orte, in dem kürzlich aufgehobenen Kloster San Isidoro nieder und begannen, bald durch eine Reihe junger Berliner, die der literarischen Romantik eng verwandt waren, Philipp und Johannes Veit und die beiden Schadows, Söhne des alten Gottfried, verstärkt, ein besonderes künstlerisches Leben zu führen. In frommer Beschaulichkeit malten sie nur heilige und Legendengeschichten nach dem Vorbild der alten italienischen Künstler zwischen Giotto und Raffael und allenfalls der Deutschen vor 1520. Dabei verzichteten sie in ihren strengen Tafeln auf alle Vorteile der Olmalerei; durchaus zeichnerisch war ihre Darstellung gehalten, und das Gezeichnete wurde nur durch— koloriert: der Hintergrund meist hell, der Vordergrund in tieferen Farben, die Modellierung teils im helleren Ton der Lokalfarben, teils ins Weiße hinein. So verblieb die Tiefen— wirkung wesentlich der Linearperspektive: aber auch diese nahmen sie im Sinne des späteren Mittelalters und verstärkten ihre Bedeutung nicht etwa durch Zuhilfenahme einer stärkeren Perspektive der Luft: jeder Gegenstand wurde wie in nächster Nähe gesehen gemalt, so daß die scharfen Umrisse volle Kulissen⸗ wirkung ergaben. Dabei wollten sie je länger je mehr nichts wissen von den einschmeichelnden Farbenspielen des Rokokos, von Graugrün etwa und Graurot, von Graublau und Graugelb;