IV. Doch die Darstellung gerät unwillkürlich in die Erzählung der neuesten Musikgeschichte. Nicht ohne Grund. Denn nach allem, was in dem vorigen Abschnitt ausgeführt wurde, ist es klar: seit etwa Mitte des 19. Jahrhunderts befinden wir uns thatsächlich in einer neuen Periode der Musik, zu welcher die romantische Musik und die klassische Musik, soweit diese vor⸗ wärts weist, ebenso Vorperioden bilden, wie die Zeiten der Empfindsamkeit mit folgendem Sturm und Drang und die Jahrzehnte der Romantik Vorperioden sind zu dem Zeitalter der heutigen Reizsamkeit in bildender Kunst und Dichtung. Umschlossen aber ist dies Paar von je drei Perioden gleich⸗ mäßig von dem großen, sie alle beherrschenden Moment des subjektivistischen Seelenlebens; oder anders ausgedrückt: das Zeitalter des Subjektivismus, die sogenannte „neueste Zeit“, die in Deutschland um 1750 einsetzt, um die „neuere Zeit“, das individualistische Zeitalter seit der Reformation abzulösen, zeigt zunächst die Entwicklungsphasen der Empfindsamkeit der Romantik und der Reizsamkeit (Nervosität), und diese werden auf musikalischem Gebiete durch die Musik der Klassiker, soweit sie vorwärts weist. der Romantiker und der „Neuen“ gekenn— zeichnet. Der Neuen, nicht bloß Wagners. Denn es ist ein Irrtum, wenn man die neue Musik, wie sie bei Wagner in dessen zweiter Perivde (also nach 1850) einsetzt, schlechthin als —D den thatsächlichen Verlauf der neuen Kunst wird vielmehr zeigen.