Holler Realismus.

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stadt heranwuchs, da alles gleichsam amerikanische Dimensionen
aund amerikanisches Wesen anzunehmen drohte. Der Baukunst
wurden damit völlig neue Aufgaben gestellt: Banken, Geschäfts—
häuser, Gasthäuser, Privathäuser in einer bisher nicht gekannten
Größe und Uppigkeit: und die Ausführung dieser Bauten fiel
zumeist, entsprechend dem zum modernen Unternehmertum er⸗
wachenden Kapitalismus, Architekten anheim, die sich zu förm—
lichen Baufirmen entwickelt hatten: Ende und Böckmann,
Kyllmann und Heyden, van der Hude und Hennicke, Kayser und
von Großheim, Gropius und Schmieden usw. Die Folge war
natürlich zunächst eine mehr geschäftsmäßige Auffassung des
Bauens, stärkerer Wettbewerb im Kostenanschlag, skrupellosere
Verwendung von Surrogaten. Doch besserte sich die künstlerische
Auffassung im Laufe kurzer Zeit: den schüchternen Anfängen
mit Villen und Palästen in der ersten Hälfte der sechziger
Jahre, die zudem noch mit der ungestümen Kritik der ver⸗
fallenden Schinkelschen Schule zu kämpfen hatten, folgte, nach—
dem schon 1867 das Rote Schloß von Ende und Böckmann
gebaut worden war, in der Zeit nach dem Großen Kriege die
Anwendung deutscher Renaissance auch schon an Geschäfts⸗
häusern, und die Bauten der Börse und der Reichsbank durch
Hitzig, der großen Bankanstalten durch Ende und Böckmann,
der Kaisergalerie durch Kyllmann und Heyden zeigten rasche
Fortschritte zu Selbständigkeit und Größe, während man bis
dahin noch von Wien gelernt hatte.
Seit dieser Zeit wurde dann die neue Renaissance auf
mehrere Jahrzehnte zum eigentlichen deutschen Stil überhaupt;
sie hatte den Klassizismus fast gänzlich verdrängt und die Gotik
der Hauptsache nach auf gewisse Aufgaben, Kirchen oder Rat⸗
häuser oder Hallenbauten, beschränkt; was sie in dieser Zeit
vermochte, bezeichnet vielleicht kein Bau besser als der Prunk—
palast des Hamburger Rathauses von Bluntschli und Mylius
(seit 1872).
Vom Ende der achtziger Jahre ab unterlag der Stil dabei
einer immer deutlicheren Abwandlung. Man lernte größer und
freier bauen; die Betonung von Licht und Schatten wurde in
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