Voller Realismus.

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Handlung in seiner Art zu unterwerfen. Die Folgen sind leicht
zu ermessen. Aus der zu starken Betonung der Handlung ergab
sich ein zu strikter kausaler Nexus; und da dieser langweilig zu
wirken drohte, wie allzuviel Symmetrie in einem Gemälde, so
griff man, um das Interesse zu erhöhen, zur Einführung von
allerlei künstlichen Spannungselementen: was dann wieder eine
sehr äußerliche Behandlung von Raum und Zeit zur Folge
hatte. Unter dem Vollstopfen der Akte mit Stoff- und Handlungs⸗
momenten litt dann schließlich nicht bloß die Führung des
Dialogs, der zur kurzen Mitteilung von Tatsachen, zum
„Katechismusdialog“ einschrumpfte, sondern vor allem auch die
Charakteristik der Personen: denn deren Wesen ließ sich jetzt
nicht mehr ausmalen; sie wurden zu Haubenstöcken, zu Trägern
einer viel zu reichen, viel zu sehr in Einzelheiten zerfließenden
und noch dazu durch das Beduürfnis effektvoller Aktschlüsse zer⸗
rissenen Handlung. Von dem Walten einer Schicksalsidee, von
hohem ethischem oder gar religiösem Pathos aber war natürlich
nach alledem auch nicht einmal mehr die Rede.
Ergaben sich diese Konsequenzen schon aus der deutschen
Entwicklung, entwuchs ihr allein bereits ein „Handlungsdrama“
von trockener aber komplizierter Mechanik, so wurde dieser
Verlauf noch gesteigert durch französische Einflüsse.
In Frankreich war, bei dem engen Parallelverlauf der
mittel⸗ und westeuropäischen nationalen Entwicklungen nicht
weiter verwunderlich, ganz ähnlich wie in Deutschland ein
Handlungsdrama aufgekommen. Nur daß es, auf dem Boden
der alten dramaturgischen Zeit- und Raumanforderungen der
französischen Poetik, sich noch weit radikaler als in Deutschland
verbildet hatte. Denn innerhalb einer zu reichen und zu ver—
wickelten Handlung machte die gleichzeitige Forderung der engsten
Konzentration in Raum und Zeit jede tiefere perspektivische
Gruppierung der Gestalten eigentlich unmöglich; die Kleinigkeit,
der nackte Behelf trat in die Reihe der wichtigen Momente,
das bloße Detail wurde zum unerläßlichen Teile der Verlaufs—
reihe von Ursache und Wirkung. In diesem Verlaufe aber
zing es dann hurtig her und wie beim Kartenspiele, Stich um