Geschichte der volkswirtschaftlichen Lehrmeinungen

Le Rapport du cout du Travail agricole au cout total de la production dans l'agriculture

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1017727422

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-56103

Document type:: Monograph

Author:: Földes, Béla http://d-nb.info/gnd/119338211

Title:: Finanzwissenschaft

Place of publication:: Jena

Publisher:: Verlag von Gustav Fischer

Year of publication:: 1920

Scope:: 1 Online-Ressource (XIV, 686 Seiten)

Collection:: Economics Books

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682 Zweiundzwanzigstes Buch. Für die Entwicklung der Musik aber gerade an diesen Adelssitzen war noch ein anderer Umstand wichtig. Die Kapellen an den fürstlichen Höfen waren groß; sie pflegten auch die Oper und schon mit ihr vornehmlich italienische Musik. Die Kapellen des Adels dagegen und selbst die reicherer land— sässiger Fürsten wie etwa der Esterhazys hielten sich in ge— messenen Grenzen. So ging ihr Bedürfnis nicht so sehr auf große repräsentative, als gesellige, als Kammermusik; und eben hierin kamen sie der sich bildenden Instrumentalmusik des neuen Zeitalters entgegen: nicht an den Fürstenhöfen darum, sondern in den einfacheren Schlössern des Hochadels ist diese groß geworden und hat hier auch noch ihre Fortbildung aus dem Quartett zur Symphonie erlebt. Freilich: indem diese Entwicklung eintrat, wurden die Musiker zu fürstlichen Dienern und Dienern selbst dem Range nach geringeren Adels. So hat Haydn das fürstlich Ester— hazysche Hofkleid getragen; und die traurigen Schicksale Mozarts am Salzburger Hofe sind bekannt: selbst der Fußtritt eines adligen Schranzen ist ihm nicht erspart geblieben. Demgegenüber bedeutete es denn allerdings einen ge— waltigen Umschwung, als neben die alten Collegia musica der Städte und die Kapellen der Adelssitze das öffentliche Konzert und nicht minder die private Musikpflege vornehmlich des mittleren Bürgerhauses auf dem Klaviere zu treten be— gannen. Denn es ist klar, daß diese Wendung vor allem auch der sozialen Stellung der Musiker und Komponisten zugute kommen mußte. Bisher Diener der Aristokratie in persön⸗ licher Bindung wurden sie nunmehr Diener des Publikums, der OÖffentlichkeit, und insofern frei. Schon Haydn hat von dieser Wandlung der Dinge genossen, und auch Mozart ist von ihr nicht unberührt geblieben. Dennoch sind beide noch auf dem älteren Niveau zu Männern gereift: und so hat ihre Musik immer noch etwas Aristokratisch-Dienendes, ist eine Musik des wohligen Schloßsaales, will vor allem doch auch unterhalten. Und nur da, wo diese Umwelt absolut verlassen erscheint, in der Oper und der geistlichen Musik, schaffen beide

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