Der deutsche Zollverein

Die Zollgesetze der österreichisch-ungarischen Monarchie nach dem gegenwärtigen Stande der Gesetzgebung nebst allen auf die Einhebung und Verwaltung der Zölle Bezug habenden Vorschriften und Erlässen

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 101832478X

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-67910

Document type:: Monograph

Author:: Sturmhoefel, Konrad http://d-nb.info/gnd/143384627

Title:: Der deutsche Zollverein

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Verlag für Sprach- und Handelswissenschaft (S. Simon)

Year of publication:: 1906

Scope:: 1 Online-Ressource (85 Seiten)

Digitisation:: 2018

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: III. Die preußische Zollgesetzgebung und die ersten Anschlüsse daran

Collection:: Economics Books

708 Fünfundzwanzigstes Buch. Fünftes Kapitel. wärts, daß die Gegenwart in fortgeschrittenen und rudimentären Arten der Emanzipation wie der Ehe eine Musterkarte ver— schiedener Bildungen darbietet, wie sie in dieser Ausdehnung, als soziale Erscheinung, nicht bloß in Ausnahmefällen persön— lichsten Schicksals, wohl nur wenige Zeitalter der uns welt— geschichtlich bekannten Entwicklung gezeigt haben. Weit deutlicher und an mehr sichtbarer Stelle, freilich auch nicht ganz gleich tief traten aus dem idealistischen Anfangs— —DD Phantasietätigkeit als für die Zeit beherrschend hervor. Will man sie am Orte ihrer reinsten Entwicklung kennen lernen, so muß man sich der Geschichte der Musik, als der beherrschenden Kunst des Subjektivismus, zuwenden. Wie gelangt man doch hier alsbald in das Allerheiligste subjektivistischen Kunstschaffens: wie bricht vor allem das Streben auf dynamische Wirkung hervor und der Drang, den Hörer durch Anregung eigener Empfindungen zum Selbstkünstler zu bilden. Es sind Anfänge, die sich schon in Bachs Musik ankündigen; klar zutage tritt das neue Prinzip seit Beethoven; die Musik wird illustrative Musik bestimmter Empfindungskreise, insbesondere solcher, deren leise Schattierungen wiederzugeben der Sprache versagt ist: das Lied blüht empor, die Oper, die symphonische Dichtung. Und durch die ganze Periode wächst und weitet sich in all diesen Bereichen die schöpferische Tat: bis Richard Wagner in eine nicht minder wichtige zweite Periode subjektivistischer Musik hinüberleitet. Aber wir wissen auch, wie sehr sich die Dichtung, die dar— stellende Kunst des Wortes, der Musik näherte, ja eben indem auch sie dynamischen Wirkungen nachging und nirgends in früherer Herrlichkeit erblühte als in einer schließlich fast musika— lischen Lyrik, der Musik ebenbürtig zur Seite trat. Freilich machte sich dabei gerade auf diesem Gebiete auch das allmäh— liche Absinken nach der Seite überwiegenden Verstandes be— sonders bemerklich: ist doch die Sprache Trägerin der Emp— findung und des Begriffes zugleich und damit recht eigentlich das Medium eines Verlaufes, der von enthusiastischen zu ratio— nalen Elementen des geistigen Lebens führen sollte. Dem lyrischen

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