The social Theory of Georg Simmel

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1024612627

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-166627

Document type:: Monograph

Author:: Spykman, Nicholas J. http://d-nb.info/gnd/124229867

Title:: The social Theory of Georg Simmel

Place of publication:: Chicago

Publisher:: Univ. of Chicago Press.

Year of publication:: 1925

Scope:: XXIX, 297 S

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Bildende Kunst und Musik. 621 „Der harfenspielende David“ Schicks wurden mit Enthusiasmus begrüßt. Allein die ganze Fülle der klassizistischen Forderungen be— friedigten sie noch nicht. Dies vermochte allein eine wesentlich nur noch zeichnerische Kunst zu tun, eine Kunst, die von der Plastik das Außerste herübernahm, das herüberzunehmen der Malerei eben noch möglich war, nämlich die Zeichnung, und das hieß vornehmlich den Umriß, und die die Färbung nur noch als Füllung dieses Umrisses betrachtete. Der Meister, der diese Kunst brachte, war Asmus Carstens (17541798). Carstens war ein Schleswiger; wie Thorvaldsen ist er von der Kopenhagener Akademie nach Rom gekommen!. Gemein— sam war ferner beiden, daß sie sich der Antike keineswegs literarisch näherten, sondern nur rein anschaulich auf sie ein— gingen — beide waren unstudierte Leute, ja, vom philologischen Standpunkte aus betrachtet Boötier. Auf dem Gebiete des rein Anschaulichen aber trafen sie sich wiederum darin, daß sie im Grunde zu spät geborene Hellenen waren; sie nahmen die Antike, wie sie aus Roms Vergangenheit in Stadt und Museum zu ihnen sprach, als etwas ihnen Selbstverständliches auf, nicht als etwas erst zu Erlernendes, zu Übertragendes; sie war ihnen mundgemäße Kost. Dabei war Thorvaldsen Plastiker und Lyriker, Carstens, der bei weitem ältere von beiden, Maler (d. h. Zeichner sowie allenfalls Illuminator) und Dramatiker. Carstens war ein harter Kopf; sein Leben, klein beginnend, war ein erstaunlich und erhebend herber Kampf um Ideale: und selbstrichtig und eigen war auch seine Kunst. Er zeichnete nicht oder malte gar nach der Natur. Er verließ sich auf sein außerordentliches Formengedächtnis. Aus diesem heraus schuf er — und indem er schuf, stilisierte er, ein wenig unter Reminiszenzen an ihm kongeniale Meister der letzten Jahr⸗ hunderte, vor allem an Michelangelo, sehr selten mit einigen direkteren Anlehnungen an das Rokoko, in der Hauptsache aufs Entscheidende nach der Antike, und das heißt wiederum nach S. oben S. 606.

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