Die deutschen Getreidezölle

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1024749657

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-52880

Document type:: Monograph

Title:: Der Pommersche Landbund

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Vorstand des Deutschen Landarbeiter-Verbandes

Year of publication:: 1920

Scope:: 1 Online-Ressource (72 Seiten)

Digitisation:: 2018

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Material zur Beurteilung der Vorgänge in Pommern

Collection:: Economics Books

Dichtung. 355 Ende“ (1891), die „Heimat“ (1893), „Die Schmetterlings⸗ schlacht“ (1895), „Morituri“ (drei Einakter: „Teja“, „Fritzchen“, „Das Ewig-Männliche“, 1896), „Das Glück im Winkel“ (1896), „Johannes“ (1898) und „Johannisfeuer“ (1900). Bezeichnend für den Dichter ist schon, daß gerade sein erstes großes Drama, die „Ehre“, obwohl erst dem Jahre 1890 angehörig, nicht eigentlich als naturalistisch bezeichnet werden kann. Es ist noch ein Thesenstück im Sinne der Comédie des moœurs, von der Sudermann überhaupt ungemein, nament-— lich für die künstlich verschränkte Scenenführung, gelernt hat. Und auch die eigentliche Technik, die äußere Form, ist keines— wegs impressionistisch. Sie trägt vielmehr ebenfalls den Stempel des fortgeschrittensten französischen Realismus der Dumas Kils, Augier und Sardou. Möglich daß dieser Zu— sammenhang dadurch noch stärker geworden ist, daß Sudermann das Stück unter Beirat Blumenthals einer Bearbeitung unter⸗ zogen hat. Im Stücke selbst wird die These, ganz nach der be— sonders von Dumas kils geübten Art, durch eine ausdrücklich als Chorus eingeführte Person, den Grafen Trast, vertreten. Sie lautet im Obersatz: „Mein Herz pflegt stets in dem Takte zu schlagen, welchen die Sitte des Landes verlangt, dessen Gast— freundschaft ich genieße. Denn ich mache mich gern zum Sklaven des Milieus.“ Hieraus wird dann abgeleitet, daß es sehr verschiedene Ehrbegriffe gebe, und aus dem Konflikt dieser verschiedenen Begriffe, so wie sie in Deutschland nach der Abstufung der bürgerlichen Entwicklung differenziert er— scheinen, erwächst das Drama. Im übrigen, innerhalb der damit gegebenen Idee und der Technik des französischen Realis— mus, bewegt sich der Autor sofort als ein überaus begabter Dramatiker, der streng architektonisch zu gliedern weiß, der mit großer Sicherheit Höhen und Tiefen der Handlung schafft, und der höchstens durch die übergroße Feinheit in dem Ineinander— flechten der Motive, durch die raffiniert und anscheinend fast phantasielos kalkulierte Verklammerung der Handlung leicht etwas wie Kälte hervorruft. Der äußere Erfolg des Stückes war außerordentlich; sehr 22 *

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