The Industrial Revolution

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1027928145

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-159926

Document type:: Monograph

Author:: Cunningham, William http://d-nb.info/gnd/128907487

Title:: The Industrial Revolution

Place of publication:: Cambridge

Publisher:: The University Press

Year of publication:: 1922

Scope:: xxii S., S. 404-886

Digitisation:: 2021

Collection:: Economics Books

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Bildende Kunst und Musik. 641 das Dramma per musica, im Grunde auf nichts anderes hinauswollte als auf eine Wiedergeburt des griechischen Dramas. Und gehören diese Erscheinungen mehr den Anfängen und der Blüte des individualistischen Zeitalters an, so besteht doch auch noch in den Wiegenjahren des Subjektivismus zwischen der Gluckschen Opernreform und der neuen, hellenischen Renaissance ein gewisser Zusammenhang. Indes Madrigal und Dramma per musica waren doch zunächst Formen der italienischen Ent— wicklung, und nur in starken Umgestaltungen wurden sie, an sich schon alles andere als eine wirkliche Nachahmung der Antike, der deutschen Kultur vermittelt; und die Opernmusik wie die Operngestalten Glucks können wohl etwa den Forde— rungen Winckelmanns unterstellt werden; aber sie gehen nicht von ihnen aus und sind auch weit davon entfernt, in ihnen aufzugehen. Im ganzen unterliegt es keinem Zweifel, daß sich die deutsche Musik des frühsubjektivistischen Zeitalters rein aus den eingeborenen psychischen Voraussetzungen der Zeit, sogar unter verhältnismäßig geringer Beteiligung italienischer und fran— zösischer Elemente, und das heißt eines um diese Zeit schon nicht mehr abweisbaren und in jedem nationalen Kultur— elemente aufzufindenden Bestandteiles internationaler west— europäischer Diosmose, entwickelt hat. Will man diese Entwicklung in ihren Tiefen verstehen, so gilt es sich, ehe in die Darstellung des geschichtlichen Flusses der Einzelheiten eingetreten wird, zuvor in rohen Zügen der größten Gegensätze der Musik des individualistischen und des subjektivistischen Zeitalters überhaupt zu vergewissern. Sie liegen etwa im folgenden. Der Intensität der musikalischen Betätigung des 16. bis 18. Jahrhunderts hatte es im all—⸗ gemeinen entsprochen, die Töne noch mehr als physikalische, denn als seelische Werte aufzufassen. Gewiß waren die mittel— alterlichen Zeiten überwunden, in welchen die Töne verschiedener Stimmen polyphone Marschexerzitien neben- und vor allem gegeneinander ausgeführt hatten, bei denen es auf den Wohl— laut in unserem Sinne nicht immer im besonderen ankam; 41 *

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