Procedures in employment psychology

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 173623112X

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-112923

Document type:: Monograph

Author:: Bingham, Walter Van Dyke http://d-nb.info/gnd/123042593; Freyd, Max

Title:: Procedures in employment psychology

Place of publication:: Chicago & New York

Publisher:: Shaw

Year of publication:: 1926

Scope:: XI, 269 S

Digitisation:: 2020

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: XI. Questionnaires: The personal history record and the interest analysis

Collection:: Economics Books

Die Spätromantik. 133 Haydn unähnlich, mit dem sich die Art seines musikalischen Emporkommens im übrigen in mancher Hinsicht vergleichen läßt. So war es eigentlich selbstverständlich, daß er weniger in den technischen Kleinformen der Musik als ins Große hinein ein Reuerer war. Stellt man seine Klaviermusik, der so unverwüst⸗ liche. Stücke wie die „Aufforderung zum Tanz“ angehören, neben diejenige Beethovens, so ist harmonisch eigentlich kein großer Unterschied; manche Stellen könnte man geradezu für Eigentum Beethovens ansprechen. Allein das Gigantische fehlt; der Titan schläft; und auch technisch wird der Einfluß der Instrumentalmusik vermißt: das Klavier Webers ist kein kleines Orchester. Dagegen treten romantisch objektive Mo— mente neu hervor: Volkstum, Märchenwelt, Zeichen und Wunder: und ihnen entspricht eine besondere Behandlung des Klaviers. Doch ist damit Webers Musik noch nicht gänzlich erklärt: sie ist zugleich auch dick, packt zu, operiert mit ge— waltigen Spannungen und großen Griffen, wie denn Weber über Finger von übernormaler Länge verfügte: kündet den Dramatiker an. Die neue romantische Oper hat Weber in Dresden geschaffen, wo er seit 1816 ein stetigeres, wenn auch nicht unbestrittenes Heim fand; als Dirigent der deutschen Oper mußte er sich erst gegen die von Hof und Adel geliebte italienische Konkurrenz unter Morlacchi durchsetzen; als Komponist der Freiheitslieder Körners war er politisch verdächtig. Es war fast wie eine Vorweg— nahme der Erfahrungen Richard Wagners in Dresden. Und wie eine Vorstufe der Tätigkeit Wagners erscheint auch sonst die Dresdner Zeit des Meisters. Wie dieser nutzte er in seiner amtlichen Stellung die Erfahrungen einer der Bühne nicht fernstehenden Jugendzeit aus: griff in die Rechte des Regisseurs ein, drillte die Sänger zu Schauspielern. Und all die Ergebnisse, die sich bei solchem Tun einstellten, wurden in seinem musikalischen Schaffen für die Bühne doppelt lebendig. Damit schwand denn die alte, noch immer herrschende Vor— stellung, daß die Arie das konstituierende Element der Oper sei; an ihre Stelle trat Lied und Szene; und die damit

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