Budgets and visible commercial balances of European countries 1922-1925

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1744852030

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-117951

Document type:: Monograph

Title:: Budgets and visible commercial balances of European countries 1922-1925

Place of publication:: Paris

Publisher:: Reference Service on International Affairs

Year of publication:: 1925

Scope:: 39 S.

Digitisation:: 2021

Collection:: Economics Books

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Beginnender Realismus. 2638 daneben auch Stadtplan und Landkarte fielen dem Kupfer— stich zu. Allein auch der Kupferstich ging allmählich zurück. Je— mehr nicht so sehr die breite Masse der Gebildeten, sondern Aristokratie und Klerus Gönner der Kunst wurden, um so weniger verlohnte es, ein wirkliches Kunstwerk in mehreren oder vielen Exemplaren herzustellen. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts war es dahin gekommen, daß ein großer Teil des Bürgertums wenn nicht kunstfeindlich, so doch der Kunst gegenüber indifferent erschien: man erinnere sich z. B. der Stellung Schillers zur bildenden Kunst gegenüber der weit überlegenen Position Goethes: wie hätte da die schwere Kunst hervorragenden Kupferstichs noch gedeihen sollen? Von wenigen Ausnahmen abgesehen, begnügte man sich mit leichten, zumeist nicht hochstehenden Radierungen, und der eigentliche Geschmack an den Griffelkünsten ging fast verloren. Allein eben in diesem Augenblicke erhob sich von neuem die Anteilnahme des wiederum emporstrebenden Bürgertums und der werdenden Kreise der Gebildeten. Doch geschah es langsam genug; in mancher Hinsicht hat der Nullpunkt noch in den dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts gelegen; es blieb ein Vakuum so lange, daß fast alle Rokokoüberlieferungen ab— — Kabinette von graphischen Blättern gesammelt hatte, da hingen sich auch die dreißiger Jahre noch des 19. Jahrhunderts nur einige spärliche Blätter in schlechten Umrahmungen an die Wand, deren Zusammenhang durch die breiten weißen Ränder übel durchbrochen wurde. Gleichwohl ging es vorwärts. Der Buchdruck wurde ver— schönt und auch technisch verbessert, indem Stereotypie und Schnellpressendruck aufkamen; der bessere Holzschnitt lebte wieder auf; und als typische vervielfältigende Kunst der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und noch der Zeit darüber hinaus er— bluhte die neue Kunst der Lithographie. Wie der Holzschnitt und der Kupferstich, so ist auch die Lithographie eine deutsche Erfindung. Aloys Senefelder (1771

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