Ansprachen und Vorträge

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1769367772

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-186190

Document type:: Monograph

Title:: Ansprachen und Vorträge

Place of publication:: Oldenburg

Publisher:: Stalling

Year of publication:: 1925

Scope:: 50 S

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: 6. Bericht des Herrn Museumsdirektor Dr. Walter Riezler=Stettin, über die Pariser Ausstellung

Collection:: Economics Books

ungeheuerlichen Gewirr der Säle des Grand Palais unter— gebracht ist. In der Abteilung des Auslandes verdichtet sich sehr bald der Eindruck zu einer sehr wichtigen Erkenntnis: Es gibt heute fast überall gutes, modernes Kunstgewerbe, schöne Gläser, Keramik, Webereien, Metallarbeiten aller Art. Und zwar stammen diese Arbeiten ebenso wie bei uns in Deutschland ganz offenbar nicht vom alten Handwerk, sondern die Bewegung ist überall getragen von neuen Kräften, die mehr aus den Kreisen der künstlerischen Talente stammen, es scheinen sich überall kleine handwerkliche Betriebe neu zu bilden. Diese neuen Betriebe sind ganz offenbar heute künstlerisch produktiver, als die großen hochberühmten Manufakturen: Kopenhagen ist recht schwach und matt, die großen keramischen Manufakturen Englands nicht minder. Es ist sehr wichtig, festzustellen, daß die Form dieser neuen Produktion, der „Stil“, wenn man so will, kaum mehr national oder rassemäßig gebunden ist. Wenn man die Gläser oder Webe— reien aus den verschiedenen Abteilungen herausnehmen und nebeneinanderstellen würde, so dürfte es kaum mehr möglich sein, das Ursprungsland festzustellen, vielleicht mit einzeger Ausnahme der österreichischen Dinge, deren Form und Ornament so etwas wie eine Spezialität innerhalb des modernen Kunstgewerbes dar— stellt. Im übrigen ist das Gemeinsame in der modernen kunst— gewerblichen Produktion viel stärker als die jeweilige nationale Tradition, die überall da, wo nicht der Wille bewußt auf „Heimat— kunst“ gerichtet ist, sich zu Nuancen verflüchtigt hat. Die Ver— schiedenheiten sind nicht entfernt so groß, wie zwischen den Er— zeugnissen der alten Volkskunst der verschiedenen russischen Pro— vinzen. Wie steht es nun mit Frankreich? Hier in dieser wichtigsten Frage zu einer klaren Entscheidung zu kommen, ist bedeutend schwieriger, weil, wie schon eingangs gesagt, die fast ungesichtete Masse den Blick verwirrt. Sehr bald erkennt man, daß es offen— bar in Frankreich heute schon eine sehr umfangreiche Produktion in echt modernen Formen gibt. Sogar ein Betrieb, wie die alt— berühmte Manufaktur von Sevres stellt kein einziges Stück in 45

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