Rationalisierung als Kulturfaktor

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1771714808

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-153366

Document type:: Monograph

Author:: Rauecker, Bruno http://d-nb.info/gnd/116364661

Title:: Rationalisierung als Kulturfaktor

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Verlag von Reimar Hobbing

Year of publication:: [1928]

Scope:: 182 Seiten

Digitisation:: 2021

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: B. Betrachtungen

Collection:: Economics Books

III. Rationalisierung und Kunst 125 das Kunstgewerbe um seiner weit ornamentaleren Funktionen willen viel mehr ein Bereich des individuellen Geschmacks geblieben. Dies bedingt auch den schärferen Konflikt zwischen den Anhaͤngern der Typenbildung und jenen der individuellen Kunstform. Jene haben der unlauteren Verklitterung billiger, von der Maschine oder doch mit ihrer Hilfe geschaffener Zweckformen mit äußerlich aufge⸗ klebtem oder aufgenageltem, von „akademisch“ gebildeten Zeichnern in historischem Stile entworfenem Zierrat den Kampf angesagt. Diese halten am Handwerklichen und Handgearbeiteten grundsatzlich fest und lehnen die Identität von Form und Zweck nach wie vor ab. Die ersteren haben sich im Jahre 1908 unter dem Motto der Zweck⸗ — DD Konstruktionsmäßigkeit, die man als unerlaͤßliche Anforderungen an eine „Qualitaͤtsware“*) be⸗ zeichnete, im deutschen Werkbunde zusammengeschlossen. Dort werden sie vom Fachverband für die wirtschaftlichen Interessen des Kunst⸗ gewerbes bekaͤmpft, in welchem die Kunsthandwerker alten Schlages an „Personlichkeitskultur“ für das Handwerk zu retten suchen, was noch zu retten ist. Tatsächlich ist von der Identitaͤt von Zweck⸗ und Kunstform auch mnerhalb des Werkbundes anfaͤnglich nicht die Rede gewesen. Auf seinen ersten Tagungen bis zum Jahre 1914 wurde über Qualitaͤt, Geschmack, okonomische Brauchbarkeit diskutiert, nicht aber über die ästhetischen Werte der Zweckmaͤßigkeit. Erst unmittelbar vor dem Kriege trat die Krise ein. „Die Bewegung, die sicherlich aus künst⸗ lerischen Impulsen entstanden war, konnte sich mit der negativen Reinigungsarbeit keinesfalls zufrieden geben. Vielmehr drängte sich mit Macht, über alle Zweckmaͤßigkeit und Materialgerechtigkeit hinweg, das eigentliche Ziel der Bewegung, das Firmal⸗Architekto⸗ nische hervor. Man erkannte bald, daß es sich im Grunde der Sache um die Proportionierung und Rhythmisierung handelte, also um *) E. K. Fischer, Deutsche Kunst und Art; von den Künsten als Ausdruck der Zeiten, Sybillen⸗Verlag 1924, S. 2 60.

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