Finanzen

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 178864896X

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-180025

Document type:: Monograph

Title:: Finanzen

Edition:: 2. Bearb.

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Heymann

Year of publication:: 1928

Scope:: 226 S

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Durchführungsbestimmungen zum Umsatzsteuergesetz (USt.DB.). Vom 25. Juni 1926

Collection:: Economics Books

ein oft lärmendes Orchester. Der kollektive Massen- schrei überschwebt die versinkende Einzelstimme, Aber auch das ältere Theater wirkt weiter — wir nennen nur Bahr und Rittner — erneuert sich. setzt frische Blüten an. Ein edles Versstück wie Felix Brauns „Esther” steht unaufgeführt dem „Lenin” Ernst Fischers gegenüber, des für einen Teil unsereı Jugend repräsentativen Grazer Poeten, mit dessen Werk die neueröffneten „Schauspiele im Carl- Theater’ sich auf dem der Operette abgerungenen Boden zu behaupten suchten. Beide Dichter sind jung, beide vertreten sie die österreichische Jugend. Welche wird recht behalten? Hier auch müßte die Betrachtung, auf Literarisches eingestellt, dem Zeitgeist nachgebend,; ins Politische ausschweifen. Sie will es aber doch lieber vermeiden. Denn nicht um Parteinahme geht es hier, sondern um Feststellung dessen, was ist. Daß auch junge und jüngste Kräfte am Werke sind, um das österreichische Theater der Republik in zum Teil Vielversprechenden, zum Teil noch fragwürdigen Her- vorbringungen zu beleben, sei, ohne einzelne Namen zu nennen, dankbar verbucht. Das Theater ist nicht nur das Drama, das öster- reichische noch etwas weniger als das uns benachbarte deutsche. Denn hierzulande hat, wie in Italien, in der Frühzeitunseres Theaters derSchauspielersichdie Stücke selbst gedichtet und noch heute dichtet er merkbar mit. Fine Schauspielergemeinschaft wie . diejenige unseres Burgtheaters oder des herrlich erneuerten Josefstädter Theaters, in dem man jetzt unter Max Reinhardts geistiger Führung Gesellschaftsstücke, zumal ausländische, unvergleichlich spielt, bleibt natür- lich nicht ohne Finfluß auf die theatralische Entwick- lung. Namen zu nennen ist hier. um so überflüssiger, als sie in aller Munde sind, ob es nun die alten, hochberühmten oder neu hinzugetretene sind, wie derjenige einer Helene Thimig, dieser allerzartesten Verkünderin adeliger Frauenseelen, eines Paul Hart- mann, Raoul Aslan, der Frau Darvas oder Seidler, die alle erst in diesem Jahrzehnt ins Scheinwerferlicht des Ruhmes getreten sind. Zu ihnen gesellen sich die zroßen Gastspieler - Moissi, Bassermann, Krauß, Waldau —, die alle in Wien eine zweite Heimat zefunden haben. Sie alle lieben das Wiener Publikum ınd das sommerliche der Stadt Salzburg, wo sich, zleichfalls an Reinhardts schöpferischem, von einem wunderbaren Geschmack beratenen Genius hervor- zerufen, etwas herausgebildet hat, was ganz dieser Zeit gehört, ja, was als ‚ein höchster Ausdruck in- änandergreifender Kräfte das österreichische Theater der‘ Jetztzeit wie der vergangenen sinnbildlich zu- ;ammenfaßt. Man hat das Salzburg zur Festspielzeit an österreichisches Bayreuth genannt und das ist auch sicher richtig, soweit der eigentliche Festspiel- zedanke in Frage kommt. Aber es ist auch noch atwas ganz anderes und weit österreichischeres, was aben nur Oesterreich Fremden und Einheimischen zu dieten vermag. Hier entstand aus der Vereinigung von Burgtheateridealität, Mozartschem Geist und alter bajuvarischer Spielfreude ein theatralisches Gebilde großen Stils, das, an eine bedeutende Vergangenheit organisch angeschlossen, in eine wertbewahrende Zukunft lebendig hinübergreift. Der Deutsche findet hier sein eigenes Theater wieder, aber unter einem »laueren Himmel und mit einem farbigeren Rand; der \usländer das‘ Theater schlechthin mit allen seinen ‚auberhaften Möglichkeiten; das Burgtheater findet das Burgtheater in einer zugleich volkstümlicheren ınd festlicheren Gestalt. Denn in gewissem Sinne zibt der Oesterreicher Reinhardt dem Burgtheater 'n Salzburg nur zurück, was er selbst von dieser 3Zühne in jungen Jahren an entscheidenden Eindrücken in Wien empfangen hat. Das österreichische Theater 'at die Gabe, sich aus sich selbst zu erneuern; ohne fürstlichen Schutz hat es seinen Platz im europäischen Geistesleben behauptet, seinen Rang bewahrt. Mündig zeworden, blieb es sich seiner Eigenart bewußt, die in nichts anderem bestehen kann, als die österreichische Idee zu ‘spiegeln und indem es sie spiegelt, den in ein täuschend buntes Spiel verstrickten Schaulustigen immer wieder vor Augen zu führen, was Oesterreich war und ist. DIE SALZBURGER FESTSPIELE _ Die Salzburger Festspiele haben in der kurzen Zeit ihres Bestandes internationale Anziehungskraft und einen Weltruf erlangt, der dem Rufe Bayreuths oder Mün- dens gleichkommt. Es ist heute bereits für die Kunst- freunde aller Welt Sitte, für den internationalen Fremden Sin gegebener Anreiz und für die Vertreter der Welt- Presse bereits Gepflogenheit geworden, im August nach Salzburg zu reisen. Der Gedanke der Salzburger Festspiele hat sich so kräftig erwiesen, daß sich noch vor Kriegsende, im Jahre 1017, die „Salzburger Fest- ;pielhausgemeinde“ als eine „Vereinigung von Kunst- reunden aller Welt“ konstituieren konnte. Ihr Programm zipfelte in der Errichtung eines Festspielhauses und in Jer Abhaltung - alljährlicher Festspiele, die. der inter- nationalen Kunstwelt das Beste und Vollendetste bieten ‚ollte, was österreichische und deutsche Schauspiel- und Musikkunst hervorbringen konnte. Führende Männer ınseres Kunstlebens, Hugo von Hofmannsthal und Max Reinhardt, Franz Schalk, Richard Strauß ınd Alfred Roller, erkannten die einzigartige Beru-

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