Natural resources of Quebec

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1796289558

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-181093

Document type:: Monograph

Title:: Natural resources of Quebec

Edition:: Rev. ed.

Place of publication:: Ottawa

Publisher:: Natural resources intelligence service

Year of publication:: 1929

Scope:: 132 p; illus., maps

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Chapter III. The leading industry - agriculture

Collection:: Economics Books

272 Vierundzwanzigstes Buch. Drittes Kapitel. Individualität entleerte; vereinzelt ist noch bis in die fünf⸗ ziger Jahre in dieser Manier geschaffen worden. Andererseits schien es, als ob, auf dem Umwege über eine besondere Ent— wicklung der französischen Kunst, gar Einflüsse des Barocks noch einmal wirksam werden sollten. In Paris hatte Gérard, der Hofmaler der Bourbonen, im Bildnis von neuem die prunkvolle Säulendekoration der Mignard, Lebrun und Rigaud eingeführt, ein Umstand, der natürlich zugleich auch auf den Barockstil überhaupt zurückwies: und er hatte damit in Deutsch— land bei immerhin so bedeutenden Meistern wie Stieler und Winterhalter Anklang gefunden. Indes erwiesen sich diese Einflüsse und ebenso die Nachwirkungen von Klassizismus und Romantik am Ende doch als vorübergehend: und eine Ent— wicklung siegte, die auf dem schmucklos bürgerlichen Hinter— grunde der Bilder etwa schon Anton Graffs den dargestellten Personen realistisch zu Leibe ging. Dabei ist nicht zu ver— kennen, daß für diesen gesunden Verlauf vor allem auch schon der Geschmack der neuen bürgerlichen Gesellschaft von Wichtig— keit war, die vom Bildnis mindestens eines, nämlich Ahnlichkeit, verlangte. Überall erhob sich daher aus der alten Porträt— malerei mit gutem oder schlechtem Erfolge eine neue, die mehr oder minder geschickt dem Realismus mindestens der äußeren Gestalt zustrebte: sehr zur Unzufriedenheit der Klassizisten, die sich später der seltsamen Hoffnung hingaben, gerade diese Richtung werde mit der Photographie aussterben: während doch eben die Photographie, ja schon die Daguerrotypie min⸗ destens den Bildnismaler alsbald zum Wettbewerb in der Wiedergabe auch abgetönter Farbenwerte aufforderte und da⸗ durch auf eine höhere Stufe trieb. Von den Bildnismalern des primitiven Realismus aber waren die bedeutendsten Magnus in Berlin; Amerling, Schrotzberg, Kriehuber in Wien; ferner Stüber in München, Jacobs in Gotha, Riedel in Rom und Winterhalter in Paris. Unter ihnen sind dann wiederum die vier zuletzt genannten von besonderem Interesse: denn sie sind Schüler ein und desselben Meisters, des früher Düsseldorfer, dann (seit 1800) Münchener Akademiedirektors Peter von Langer

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