Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: IV. Neue Dichtung

Collection:: Economics Books

558 Zweiundzwanzigstes Buch. Wie begünstigt das nicht den Poeten! ... Die Vorteile sind unermeßlich, wenn ich auch nur das einzige erwähne, daß man die zusammengesetzteste Handlung, welche der tragischen Form ganz widerstrebt, dabei zum Grunde legen kann, indem diese Handlung ja schon geschehen ist und mithin ganz jenseits der Tragödie fällt. Dazu kommt, daß das Geschehene, als un— abänderlich, seiner Natur nach viel fürchterlicher ist. . Aber ich fürchte, der Odipus ist seine eigene Gattung, und es gibt keine zweite Spezies davon.“ — Sollte die Erkenntnis der dramaturgischen Vorteile der antiken Schicksalsidee unbewußt zu schärferem Determinismus getrieben haben? Schon die „Wallenstein“-Trilogie ist nach unendlichen Mühen schließlich so „organisiert“ worden, daß nur der letzte Teil die eigentliche Tragödie enthält und die beiden Dramen vorher sich in die soziale und individuale Exposition teilen. Erst recht aber ist nach diesem Schema das nächste Drama, die „Maria Stuart“, gebaut, und eine Anzahl von Dramen der gleichen Zeit, die unvollendet geblieben sind, befolgen ebenfalls dieses Schema. Sehen wir für „Maria Stuart“ zu, mit welchem Ergebnis. Die Exposition im ersten Akte ist höchst einheitlich und vollständig; das ganze Stück drängt sich auf die drei letzten Tage der Heldin zusammen; diese steht, eine erhabene Person im Sinne der AÄsthetik Schillers, ganz im Mittelpunkte der Handlung. Jene gewaltigen Schau— und Leidenschaftseffekte werden erzielt, die das Stück noch heute zu einem der beliebtesten des Dichters machen. Aber das Schicksal wird nur im Hintergrunde gemalt und wirkt durch Ereignisse, die weit zurückliegen. „Dadurch werden die Per⸗ sonen, die die tödlichen Entscheidungen herbeiführen, Elisabeth und Burleigh, gewissermaßen mechanische Werkzeuge in der Hand der Nemesis“1. Schon Otto Ludwig hat sich in diesem Sinne ausgesprochen: alle Gestalten seien nur Schachfiguren der historischen Mächte; durch Katholizismus und Protestan— tismus, abstrakte Begriffe, würden sie in Bewegung gesetzt; Wuchgram, Schiller S. 319.

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