Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: IV. Neue Dichtung

Collection:: Economics Books

Neue Dichtung. 565 Hier aber erhebt sich ein ganzes Volk; und so ist die Symmetrie der Gestalten nicht die des alten Reliefs mit seinem pyrami⸗ dalen Aufbau der Konturen, sondern die dynamische der Licht— malerei etwa, die Symmetrie eines Rubens und Rembrandt: Massen werden Massen gegenübergestellt, breit ist der Hinter⸗ grund belebt; es handelt, wer zu handeln den Drang hat, und er handelt, bei aller an der Antike gebildeten Sprache, nicht so sehr schön als charakteristisch. So ist denn im Grunde alles deutsch und national: und das große sozialpsychische Schauspiel des 19. Jahrhunderts wird angebahnt. Und wie hat Schiller diese Masse dirigiert, wie als ruhiger Kapellmeister gleichsam die herben und die zarten Melodien dieser dramatischen Symphonie ertönen lassen. Denn auch hier, ja wiederum hier erst recht war er in seinem Elemente. Einsam stand er über Gegenstand und Personen in gleichsam deduktiver Höhe, die einzelne Gestalt war ihm hier ein Klang, ein Ton, deren mehrere erst Melodie und Stimmung ergaben; mit zwei Worten, scharf, schlagend mußte sie hingestellt werden im Verein mit inderen: und dies eben war die Kunst der Personenzeichnung des Dichters. Dazu welch reiche Anlage der Szenen! Von jeher schon, und erst recht in dem letzten, —VVD0 seines Lebens, liebte Schiller das Bunte, Wechselvolle der Handlung, war er gewöhnt, mit starken szenischen, ja ent⸗ schiedenen die ganze Handlung durchziehenden Kontrasten zu arbeiten. So hat er schon die „Wallenstein“-Trilogie wesentlich mit auf den Gegensatz des Idealismus und des Realismus, des Rührenden und des Heroischen, Maxens und Wallensteins aufgebaut, um das zu erreichen, was er bedeutungsvoll Totalität des Menschlichen nannte. Und wie hat er diese Kunst, die verwickelten Szenenbau erforderte, von Drama zu Drama ge— steigert, bis er im, Demetrius“ mit einem durch den ganzen Auf⸗ bau künstlerisch hindurchgeführten Stimmungswechsel operiert, der an die komplizierte Lichtführung barocker Palast⸗ und Kirchenbauten erinnert. Das Musterstück aber in dieser Hinsicht ist der „Tell“. Wie breit ist hier zunächst der landschaftlich-geographische

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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