Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

580 Zweiundzwanzigstes Buch. nach Absicht und Bedürfnis zu dirigieren: hier zuerst erschien daher das Problem der Lichtwiedergabe wirklich faßbar. Die erste augenscheinlich tonige Landschaft im Bereiche der deutschen Kunst zeigt das Genter Altarwerk der van Eycks; es bildet in so früher Zeit, um die Wende des ersten Viertels des 15. Jahrhunderts, eine durch besondere Momente be— gründete Ausnahme; im allgemeinen hat man tonige Bilder erst im 16. Jahrhundert gemalt. Der deutsche Meister des Helldunkels, der größte Meister dieser Art des Malens über— haupt, ist dann Rembrandt gewesen. Aber auch Rubens steht entwicklungsgeschichtlich auf dem Boden des Helldunkels. Und Süd- wie Nordniederländer des 17. Jahrhunderts malten im Sinne dieser beiden Meister und schufen so selbst dann, wenn sie Landschaften oder Marinen malten: Erde und Meer sind ihnen sozusagen große Innenräume, die zur Ermöglichung dieser Fiktion fast ausnahmslos bei bedecktem Himmel nur durch einige Wolkendurchlässe wie gleichsam durch Fenster erleuchtet erscheinen —: nur ganz wenige Meister haben sich dauernder und noch keiner durchaus diesem Schema entzogen. Erschien damit das Problem der freien Raumwiedergabe im Flusse von Licht und Luft gelöst? — Die Gegenwart steht noch unter der frischen Erfahrung, daß es nicht an dem war. Die deutsche Kunst des 19. Jahrhunderts hat, um es hier nur ganz allgemein zu bezeichnen, etwa bis 1870 überwiegend noch nach der Methode des Helldunkels gemalt. Dann aber brach eine neue Methode zu malen nicht mehr abwendbar hervor, die Freilichtmalerei; und sie hat in den nächsten Jahr— zehnten, noch vor Schluß des 19. Jahrhunderts, gesiegt. Es ist der Versuch gemacht worden, Luft und Licht des unbedeckten Raumes im künstlerischen Auge aufzufangen und ihren Ein— druck auf die Leinwand zu bringen. Es war zweifelsohne ein großer entwicklungsgeschichtlicher Fortschritt. c. Aber dieser Fortschritt scheint, bei einem Blick auf die Einzelheiten der Geschichte der Malerei im 19. Jahrhundert, nicht in einfacher, ruhiger Weiterentwicklung aus dem Hell—

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