Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

582 Zweiundzwanzigstes Buch. Es wäre also falsch, wenn man von einem gleichsam zeit- und voraussetzungslosen Studium der Malerei des 14. bis 16. Jahr— hunderts bei den Meistern des 19. Jahrhunderts sprechen wollte; sie standen entwicklungsgeschichtlich höher; nicht als an sich und entwicklungsgeschichtlich unerreichbar, sondern nur als aus besonderen, bald zu erörternden Gründen vorzuziehen haben sie die Kunst früherer Zeiten nachgeahmt. Seit den fünfziger und sechziger Jahren des 19. Jahr— hunderts aber begann dann eine noch viel bewußtere Nach— ahmung der alten Meister: so des Rubens und seiner zeit— genössischen Landsleute bei den Vlaemen, bei Feuerbach und Makart der Venezianer, bei Lenbach schließlich aller alten Kunst. Man stand jetzt auf mindestens gleichem Boden mit diesen, und man lernte von ihnen wie von hochbegabten Kollegen. Daß aber die Entwicklung des 19. Jahrhunderts bis dahin gleichwohl nicht bloß ein Repetitionskurs alter Malerei gewesen ist, das bezeugt, abgesehen von der allgemeinen historischen Erfahrung, schon die besondere Tatsache, daß die Meister des Umrisses wie des Farbenrealismus in ganzen großen Richtungen dennoch Eigenes in die Kunstgeschichte eingebracht haben: so die Umrißmeister die heroische Landschaft, die Farbenmeister die Symphonie Makarts und verwandter Künstler und den Neu— idealismus teilweise noch Feuerbachs und Böcklins. Dann aber, nach dem Realismus der dreißiger bis sieb— ziger Jahre, kam das völlig Neue des 19. Jahrhunderts, nahten die Zeiten der Freilichtmalerei und des Impressionismus. Es ist eine Malerei, in der, je mehr Nachdruck auf die Wieder— gabe des Lichtes gelegt wird, um so mehr die dargestellte Er— scheinung nur ihren allgemeinsten Eindrücken und Formen nach gegeben werden kann. Wird aber diese Möglichkeit bis in die äußersten Konsequenzen ausgenutzt, so bedürfen eben gerade diese allgemeinsten Formen der scharfen Umziehung im Umriß. Eine sehr merkwürdige Entwicklung, wie wir sie z. B. in dem modernen Plakatstil vor sich gehen sehen; eine Entwicklung, die bis zur Aufnahme rein ornamentaler Formen der Licht— bewältigung führen kann: denn Lichteindrücke in ihren ein—

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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