Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

6 58 Zweiundzwanzigstes Buch. auch gelegentlich zu den anderen wichtigsten bindenden Formen der späteren Entwicklung: zum konventionell oder realistisch gehaltenen, jedenfalls aber stark betonten Umriß, zur Ton⸗ malerei, zum Werkstattlicht und zu den aus diesen natura— listischen Ausdrucksmitteln jeweils abgeleiteten idealisierenden Stilformen der romanischen Kunst, der Gotik, der italienischen Früh- und Hochrenaissance, der deutschen Renaissance, der nord⸗ und südniederländischen Malerei, ja auch des Rokokos und des Empire. Kann man unter diesen Umständen die Malerei des 19. Jahrhunderts vom Historismus „durchseucht“ nennen? Gewiß hat der Historismus teilweise zu unselbständiger Nach— ahmung verführt und dann die freie künstlerische Entfaltung der Individuen beeinträchtigt; anderseits aber hat er der Ten— denz einer zum Verfall geneigten, anscheinend an der äußersten Grenze der möglichen Ausdrucksmittel angelangten Kunst bin⸗— dende Formen früherer Zeit rettend zur Verfügung gestellt. Aber freilich läßt sich in diesem Zusammenhange überhaupt nicht mehr von reinem Historismus reden, denn die alte Form wurde selbstverständlich grundsätzlich eine andere, sobald sie in moderner Anwendung neuen Absichten und Zwecken diente. Was aber für die Malerei auf diesem Gebiete galt, das galt auch für die anderen bildenden Künste, für Bildnerei und Baukunst: galt für sie um so mehr, als sie in ihren Ausdrucks— mitteln konservativer blieben, da sie den Umriß überhaupt nicht oder nur sehr schwer auflösen konnten, während die Freilicht— malerei ihn zerstörte, — und doch den Einflüssen dieser Malerei als der führenden Kunst unterlagen. d. Ist denn aber die Voraussetzung, daß die Kunst— geschichte im Grunde nur eine Geschichte der künstlerischen Ausdrucksmittel sei, überhaupt richtig? Wird nicht oft genug von Künstlern selbst geltend gemacht, die Kunstgeschichte sei nur eine Geschichte der Technik, von Laien und auch von Historikern, sie sei mindestens zum Teil auch eine selbständige Geschichte der künstlerischen Inhalte? Und gibt es nicht eine

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