Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Zweiundzwanzigstes Buch. diese Techniken den künstlerischen Ausdruck stark bestimmt yaben. Allein nicht darum handelt es sich, ob die Techniken überhaupt auf den Ausdruck einwirkten: das vielmehr ist die Frage, ob sie hier, in diesem besonders hervorragenden Falle, wie sonst imstande gewesen seien, ihm eine neue Richtung zu geben, ihn qualitativ entscheidend zu ändern. Diese Frage aber muß vor dem Forum jeder tieferen historischen Erfahrung ver⸗ neint werden. Der Übergang z. B. von bloßer Umriß- und Lokalfarbenkunst zur Tonmalerei und den darauffolgenden Er— scheinungen mag durch die Olmalerei beschleunigt worden sein; hervorgerufen durch sie wurde er nicht. Der Beweis für diese Auffassung ist schon in der Tatsache gegeben, daß nach der Tonmalerei der van Eycks viele Maler in Ol gemalt haben, ohne darum Ton zu haben; hatten die van Eycks oder wenigstens der eine der Brüder Ton, so war das eine Folge der besonderen Feinheit ihres Künstlerauges, die zudem noch durch einen besonderen Umstand, nämlich die Kenntnis anderer als südniederländischer Landschaften, also durch das überaus wertvolle Mittel des Vergleichs verschiedener malerischer Ob⸗ jekte gestärkkt worden war. Die Ursache der Tonigkeit der Landschaft des Genter Altarwerks liegt also nicht in der Tat— sache, daß sie in einer neuen Technik gemalt ist, sondern in der besonders hohen Begabung ihres Schöpfers für die Emp⸗— findung des Tonigen in der Landschaft, mithin in einem seelischen Werte. In dem hier nachgewiesenen Zusammenhange aber er— halten wir überhaupt erst den Schlüssel zum Verständnis des Wertes von Inhalt und Technik des Kunstwerks in der kunst— geschichtlichen Entwicklung. Sind — so dürfen wir jetzt fragen — die Gabelung der Malerei in Griffel-⸗, Raum- und Bildkunst, sowie die Entwicklung der Oltechnik und der reprodu— zierenden Künste im 15. Jahrhundert denn wirklich geschicht⸗ liche Tatsachen von tiefstem und fundamentalem Werte? Keines⸗ wegs! Längst vor der Erfindung des Buchdrucks und der übrigen reproduzierenden Künste, des Holzschnitts vornehmlich 8 58

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