Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

398 Zweiundzwanzigstes Buch. beobachten lassen, in der Blütezeit des deutschen Bürgertums im 16. Jahrhundert und auf der Höhe der holländischen Ge— schichte im 17. Jahrhundert. Dem Bürgertum auch dieser Zeiten ist schon der Zug ins Sittenbildliche eigen, und zwar gern mit einem Stich ins Sentimentale, in den Humor der Tränen; selbst die große Zeit der deftigen Holländer und der kraftstrotzenden Vlaemen ist von diesem Zusatze nicht ganz frei; und neben der Neigung zum Genre steht die Neigung zum Porträt. — Das Bildnis ist in der deutschen Kunst natürlich erst dann aufgetreten, als die Möglichkeit voller Wiedergabe wenigstens der Umrisse eines Kopfes bereits voll entwickelt war. Es war gegen Ende des 18. Jahrhunderts der Fall. Die ganze große Nonnenschar, welche Herrad von Landsperg in ihrem , Hortus deliciarum“ zur Zeit Kaiser Friedrich Rotbarts porträtiert hatte, mutet uns noch an wie eine Serie von Puppengesichtern aus einem Modejournal; König Rudolf von Habsburg dagegen, dessen gleichzeitiges Bildnis auf seiner Grabplatte im Speierer Dom wenigstens in einer leidlichen Kopie des 16. Jahrhunderts erhalten ist, wirkt ein Jahrhundert später schon mit der Ur— sprünglichkeit klar, wenn auch noch äußerlich erfaßter indivi— dueller Züge. Vom Ende des 13. Jahrhunderts an aber geht es über die Arnolfini des Jan van Eyck im Berliner Museum in reißendem Fortschritt der Wiedergabe des äußeren wie des inneren Lebens fort bis zu der schönen Offenburgerin Holbeins and dem Holzschuher Dürers. Im ganzen aber blieb das freie, als selbständiges Kunst— werk auftretende Bildnis zunächst des Mittelalters doch noch Fürstenporträt; und erstrebt wurde bei ihm im Grunde und durchschnittlich mehr ein Erinnerungsbild, vor allem an teure Tote, als die treue Wiedergabe des Lebens. So sind die Bildnisse ganzer Figur auf den messingenen Grabplatten des 15. und auch noch des 16. Jahrhunderts oft gar nicht ähn— liche Porträts, sondern nur symbolische Figuren etwa des Berufstyps des Verstorbenen, die nur ganz im allgemeinen das Gedenken an diesen wachzurufen geeignet sein sollten.

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