Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 601 die Silhouette. Nach einem Minister Ludwigs XV. genannt, der 1759 die französischen Finanzen vergeblich zu reformieren beflissen gewesen, hat sie noch bis in die ersten Jahrzehnte des 19. Jahrhunderts hinein die Rolle gespielt, in die von da ab das lithographische Porträt, dann die Daguerreotypie, endlich die Photographie mit ihren Tochterkünsten eingetreten sind. Vielleicht in ihrer raschen Verbreitung mit durch die gleich⸗ zeitige Beliebtheit jener griechischen Vasenmalerei älteren Stils gefördert, die schwarze Figuren auf rotem Grunde zeigt, nicht minder der antiken Medaillontechnik, insbesondere auch dem Gemmenportrait verpflichtet, war sie doch auch an sich eine der Zeit im höchsten Grade willkommene Kunst. Denn ihre Er— zeugnisse waren billig, und die leichte Reproduktionsfähigkeit des einmal vorhandenen ersten Exemplars gestattete alle Be— kannte mit einem Andenken auszustatten: eine süße Genugtuung für Zeiten enthusiastischer Freundschaft. Es ist eine Entwicklung, die zu einem Vergleiche mit dem Gruppenporträt der Niederländer des 16. und 17. Jahrhunderts und dem Andachtsbildnis des 14. bis 16. Jahrhunderts auf—⸗ fordert. Dort schuf die scharfe geistige Gebundenheit an die Kirche, die lockrere an die Genossenschaft unter noch gering entfalteten Verkehrsverhältnissen, die den einzelnen ein für allemal einer bestimmten kirchlichen und menschlichen Gemein— schaft zuwiesen, Bildnisformen, die durch die in einem einzigen Kunstwerk erfolgende Zusammenfassung gewisser Interessen und Personen charakterisiert sind. Hier bestand eine der Form nach viel weniger feste, aber doch immerhin noch eine gewisse Bindung in den Zusammenhängen enthufiastischer Freund— schaft; die Freunde aber wohnten nicht an einem Orte; in dem regegewordenen nationalen Verkehr wechselten ihre gegen⸗ seitigen lokalen Beziehungen; und dem entsprach nun eine Kunft, die auf möglichst billigem Wege Bildnisse in einer be⸗ liebigen Anzahl von Exemplaren herzustellen erlaubte und jedem Freunde die Anlegung einer Sammlung von Freundes— porträts gestattete. Es war ein Beitrag der bildenden Kunst zur Entwicklung jener lockeren Formen freundschaftlicher Ge—

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