Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

302 Zweiundzwanzigstes Buch. selligkeit, die im Stammbuch schon seit weit mehr als einem Jahrhundert einen ersten allgemeinen Ausdruck gefunden hatte. Und so entstanden denn in der zweiten Hälfte des 18. Jahr— hunderts vielfach ganze Sammlungen von Silhouetten, und es gab bürgerliche Kreise, die die Silhouetten berühmter Persönlichkeiten so zusammenbrachten, wie die Fürsten des 16. und 17. Jahrhunderts sich kleine Porträtgalerien ihrer Genossen angelegt hatten und der demokratische Staat des 19. Jahrhunderts öffentliche Museen mit den Bildnissen be— rühmter Männer der Nation zu schmücken sucht. Ja hier und da wurden sogar Anläufe genommen, solche Sammlungen von Freunden und Berühmtheiten nicht nur in Silhouetten an— zulegen, sondern in dem viel kostbareren Materiale des Ol— bildes. Dahin gehören der Gleimsche Freundschaftstempel und die schöne Sammlung zeitgenössischer Bildnisse, die Philipp Erasmus Reich, der Inhaber der Weidmannschen Buchhandlung, zusammenzubringen begann, und deren fertig gewordener Teil heute einen Schatz der Leipziger Universitätsbibliothek bildet. Inzwischen hatte sich aber, wie früher neben dem Andachts⸗ bild und neben dem Gruppenporträt, so jetzt neben der Silhouette das höhere Einzelbildnis entwickelt. Und auf diesem Gebiete ergab sich nun ein unmittelbarer Zusammenhang mit dem Rokokoporträt der fürstlichen Kultur. Denn abgesehen von dessen höfischer Ausbildung, wie sie hauptsächlich doch in Frankreich heimisch war, machte sich schon im Rokoko ein Zug zum Ein— fachen, Ländlich-Frischen geltend, der leise zur Intimität der neuen bürgerlichen Kunst hinüberführte. Und wenn diese dann langsam hellere Töne und ein gewisses Eintauchen der isoliert gegebenen Figur in still webendes Licht, in unbestimmte Reflexe eines Innenraumes vorzuziehen begann, so zeigte sich auch darin ein Anschluß an gewisse Neigungen des Rokokos, nament— lich an die beliebte Pastellmalerei hellen Tones. So erklärt es sich, wenn jetzt Meister des intimen Bild— nisses auftraten, die, abgesehen vom Porträt, noch ganz im Geiste des Rokokos oder wenigstens der Palette des Rokokos, wenn auch in dessen klassizistischer Stilumbildung schaffen. In

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