Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

04 Zweiundzwanzigstes Buch. grund seiner Technik schob. In diesem Lichte, einer sanften, silbrigen, beruhigenden Beleuchtung, faßte er das Bildnis künstlerisch zu einer Einheit zusammen, indem er dem be— lichteten Kopf alles andere im Tone unterordnete und inner— halb des Kopfes wieder alle Kraft im Auge konzentrierte: und so erhielten seine Bildnisse jenes Sprudelnde, Lebendige, das —D der Bewältigung des Lichts auf der Höhe der alten Nieder— länder steht und in gewissen Einzelheiten, in der Zulassung einer nicht künstlich geleiteten, sondern natürlich gesehenen Be— leuchtung auch schon die Probleme der Freilichtmalerei des 19. Jahrhunderts ankündigt. Aber war gerade das Porträt dazu geeignet, diese neuen Probleme zu erfassen und zu bewältigen? Gewiß war der Über⸗ gang vom Fresko und vom großen Galeriebild zu den kleinen Formaten notwendig, die der Bürger in der Wohnung noch hrauchen kann, um die aller angenommenen, aller Renaissance⸗ kunst innelebende Pose zu beseitigen, um ganz wahrhaftig zu werden und das künstlerische Auge völlig zum eigenen Rechte kommen zu lassen. Und eben aus diesem Zusammenhange heraus wurde die bürgerliche Kunst für den Fortschritt der Malerei schon im 15. und 16. Jahrhundert, dann im 17. Jahr⸗ hundert, endlich wieder im 19. Jahrhundert entscheidend. Aber ließen sich Lichtwirkungen, und auf deren freieste Wiedergabe kam es doch eben an, gerade beim Bildnis leicht studieren? Es ist bezeichnend, daß der größte deutsche Bildnismaler jüngster Zeit, Lenbach, einer der letzten Meister gewesen ist, die dem Freilicht keine offenkundigen Zugeständnisse gemacht haben. Licht— wirkungen bedürfen, um stärker bemerkbar zu werden, der Fernsicht; ihre Wiedergabe muß deshalb Wege einschlagen, die auch zur verhältnismäßigen Fernsicht auf das Bild nötigen. Ein Bildnis aber will der Regel nach in der Nähe betrachtet sein; und das Original wird darum ebenfalls in der Nähe, ohne die Zwischenschicht stark wirkender Reflexe, gemalt. Die impressionistische Porträtmalerei im freien Licht hat bei ihren Schwierigkeiten noch heute verhältnismäßig wenige

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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