Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

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Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

310 Sweiundzwanzigstes Buch. fängen nun in leuchtendem Aufschwunge zu einer neuen Kunst zu erheben. Angedeutet war in dem bisher Geschehenen die Möglich— keit eines doppelten weiteren Entwicklungsganges. Eine zu vollem Freilicht fortschreitende Landschaftsmalerei konnte bis zum grundsätzlichen Impressionismus führen. Eine gegenüber dieser Bewegung zurückhaltende und ihr doch idealisierend folgende Kunst konnte zur monumentalen Behandlung des ganzen Menschen, sei es im Porträt, sei es in freier Schöpfung überleiten, zu seiner reliefartigen Wiedergabe mithin in einem Raum, dessen Tiefen dann, entsprechend den physiologischen Voraussetzungen unseres Auges, impressionistisch gehalten werden konnten. Was dabei in der Landschaft hätte erreicht werden können, das zeigt die aus gleichen geschichtlichen Bedingungen her entwickelte, unter verwandten klimatischen Voraussetzungen ge— pflegte Malerei Englands. Hier lenkte Thomas Gainsborough den Sinn auf das Erfassen der landschaftlichen Massen im Licht; hier zeigte John Crome, daß der Luftton das Bild mache, und nicht der Gegenstand; hier beseitigte John Constable die alte kunstmäßige Kulissenkomposition und malte ein Stück Natur in deren hellen Tönen; hier schuf schließlich William Turner, der Maler hellblendenden, in bunten Farben schim— mernden Lichtzaubers die moderne Landschaft. Wenn der deutschen Entwicklung von alledem nichts wurde, so trägt daran nicht so sehr die Armut unseres Bürger— tums die Schuld, die man auch hier anzuführen geneigt sein könnte: denn ist etwa Turner durch den Verkauf seiner Bilder reich geworden? Vielmehr hat in erster Linie das Über— gewicht jenes klassizistischen Denkens, das die Landschaft am liebsten völlig verwarf, den dünnen Faden der bürgerlich— realistischen Entwicklung der Malerei zerrissen. Und die Porträtmalerei, das große, monumentale Bildnis Runges? Das Barock hatte das monumentale Porträt auch in bürgerlichen Kreisen gekannt — in Nordniederland als Er— zeugnis der heldenhaften Periode der Befreiung vom spanischen

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