Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 611 Joch, in Südniederland als Abklatsch des fürstlichen Repräsen— tationsbildnisses. In der letzteren Form, so, wie etwa Cornelis de Vos seine biederen Bürger in Schloßsälen mit Säulen— architektur und Seidenvorhängen gemalt hat, hatte es sich dann auch in das Rokoko, ja gelegentlich bis tief in die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts hinein vererbt. Aber konnte es noch als spezifisch bürgerlich gelten in einer Zeit, da Graffs Auftraggeber nicht mehr posierten, Graffs Bilder den Menschen allein, ja nur den Kopf, und an diesem wiederum nur das geistige Teil des Menschen wiedergaben? Da man intim sein wollte mit allen Fasern des Lebens? Das monumentale Rokokoporträt verfiel, und kein anderes trat an seine Stelle. Ja mehr noch. Das Bildnis galt dem deutschen Maler, der auf sich hielt, bald überhaupt nicht mehr als eigentlich volle Malerei. Wer sich daher in Deutschland gut wollte porträtieren lassen, der wandte sich von nun ab an einen fremden Künstler; vaterländische Maler lieferten zumeist nur noch Dutzendware an den Mittelstand. Denn ein verhängnisvoller Umstand hatte inzwischen den Verfall des Porträts entschieden: der Klassizismus hatte es verleugnet. Und in der Tat: wie hätte ein Akademiker ein Bild malen sollen ohne Apparat, ohne Pose, und vor allem ohne Idee! Wie hätte er stimmungsvolle Hintergründe, wie den Hauch der Intimität auf die Leinwand bringen sollen! Das Bildnis verschwand als wichtiger Teil der hohen Kunst; noch in den fünfziger Jahren des 19. Jahrhunderts wurde es unter die Historienmalerei und das Sittenbild, ja sogar unter die Landschaft gestellt: die Porträtmalerei ward zur verachtetsten aller Künste. Za. Aber nicht bloß den Angriffen und der Abneigung der klassizistischen Kunstlehre ist die junge nationale, bürgerliche Malerei unterlegen. Sie war auch in sich noch nicht gefestet, sie strebte noch zu rasch nach den höchsten Zielen, und ihrem Gedeihen fehlte der breite soziale und der gefestigte allgemein— psychische Unterbau. Es ist einer der nicht seltenen Vorgänge

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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