Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 613 entwickeln können und später entwickelt hat — sondern dem Idealismus seiner Zeit. Dieser Idealismus aber war der der Klassizität. Denn auch die akademischen Maler des Klassizismus skizzierten nach der Natur, um dann den Natureindruck im Geiste nach den angeblichen Regeln der Alten umzubauen und danach zu malen. Und noch weniger als Friedrich kann Runge als natura⸗ listischer Lichtmaler gelten. Ja er würde eine solche Bezeichnung mit Entrüstung von sich gewiesen haben. Denn er war in erster Linie nicht Abschreiber der Natur, sondern ästhetischer und vsychologischer Grübler; in seinem Nachdenken über die Farben⸗ werte z. B. berührte er sich mit Goethe und späteren gelegent⸗ lichen Ausführungen Ludwig Richters. Indem ihm Weiß und Licht das Gute, Dunkel und Schwarz das Boöse war, indem ihm auch sonst Farbenwerte mit allgemeinen seelischen Eindrücken uind sittlichen Normen in Verbindung zu stehen schienen, wurde er zum Farbensymboliker, der in seinen „Tageszeiten“ und inderen Werken wenigstens der Dresdner Periode auch nach diesem Rezepte gemalt hat. Und was ihn dabei zu allen Zeiten ausgezeichnet hat, das war das Suchen nach einer Form hinaus über die Zerflossenheit des naturalistischen Lichteindruckes: hier liegt sein Berührungspunkt mit dem modernen Neuidealismus, mit Meistern z. B. wie Thoma. Es steht deshalb ähnlich um ihn wie um Friedrich; er überspringt schließlich die nächst— rotwendige, naturalistische Entwicklungsstufe; er glaubt ernten zu können, wo noch nicht gesäet ist. Aber man stelle sich freilich auch die ganze Schwierigkeit des Problems vor, das mit der Forderung eines neuen Naturalismus und dem Drange, aus diesem neuen Naturalismus wieder einen neuen Idealismus zu entfalten, eröffnet war! Schon in der Entwicklung der Dichtung war ein verwandtes Problem aufgetreten, als es sich um die reifere Bewältigung der naturalistisch-iormlosen Errungenschaften der Zeiten der Empfindsamkeit und des Sturmes und Dranges handelte. Und nicht nur aus eigenen Mitteln hatte die deutsche Dichtung dabei chließlich den Sieg errungen. Die Antike war zu Hilfe gerufen

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