Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 617 zustellen. Um die außerordentliche Wendung zu ermöglichen, bedurfte es nicht bloß des gleichzeitigen Aussterbens fast aller Maltechnik, sondern auch einer gewissen Wendung der all—⸗ gemeinen Ästhetik. Es läßt sich verfolgen, wie in dieser mit der zunehmenden Blüte der literarischen Entwicklung praktisch wie theoretisch immer mehr ein Zug ins Ruhige, Einfache, Große eintrat; wie dieser Zug als das eigentlich Charakte— ristische des Kunstwerks aufgefaßt wurde: und wie diese Lehre bei dem außerordentlichen Einflusse der Wissenschaft und der Literatur auf die Zeitgenossen auch in die bildende Kunst immer entschiedener überflutete. Konnte sie da aber in der Malerei anders wirken als im Sinne einer Reduktion der verwirrenden, noch nicht klar unter den Einheitspunkt des Lichts gestellten Farbenelemente und im Sinne einer starken Betonung des Umrisses? Das aber war eben auch die Richtung des Einflusses der antiken Plastik. Die Farbe nur Lokalfarbe, nur Gewand gleichsam und Füllung des Umrisses: das Licht ausgeschlossen, der Umriß Wesen und gleichsam Körper des Bildes: so läßt fich darnach das technische Programm des Klassizismus zusammen— assen. Es war der vollendete Widerspruch zum eigentlichsten, tiefsten Strom der malerischen Entwicklung. Denn diese ging, wie wir wissen, auf Licht und Luft und Farbe — die Periode des reinen Umrisses lag um ein Jahrtausend hinter ihr. Würde nun, das war die Frage, bei aller möglichen individuellen Größe einzelner Schöpfungen, entwicklungs⸗ geschichtlich aus dieser Grundlage eine freie Kunst von dauern— der Bedeutung erwachsen können? Die Antwort hätte bejahend lauten können, wenn der Einfluß der historischen Überlieferung, der Literatur, der philo⸗ sophischen Asthetik auf die Entwicklung des künstlerischen Auges von durchschlagender Bedeutung zu sein vermöchte. Allein davon kann in Wahrheit niemals die Rede sein. Tatsächlich geht vielmehr jeder wirkliche Fortschritt der Kunst hervor aus einer dem Schaffen unmittelbar entspringenden, dem Werdenden

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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