Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

622 Zweiundzwanzigstes Buch. der antiken Plastik. So ward er zum Verächter der Farbe und zum begeisterten Vertreter der Formschönheit des Um— risses; nur wenig hat er gemalt, fast durchaus zeichnerisch ge— schaffen. War er dabei, vom Standpunkte der reinen Wieder— gabe der Erscheinungen aus betrachtet, ein um vieles schlechterer Zeichner als Mengs, so wird er doch in seinen Schöpfungen jedem, der sie betrachtet, für immer im Gedächtnis bleiben: mit seiner Wucht der Umrißgebung, mit seiner zwingenden Kraft der Phantasie, mit seiner zum persönlichen Stil vordringenden Stärke endlich künstlerischer Aneignungsfähigkeit der Natur; und die stetig wiederkehrenden Fehler, die Verkleinerung der Glieder, die unrichtige Wiedergabe der Bewegungen werden bald den Eindruck hinterlassen, daß sie zur Eigenwilligkeit gerade dieser Kunst zu gehören scheinen. Carstens hat auf seinem eigentlichsten Gebiete nur einen, spätgeborenen, Nachfolger gehabt: Genelli (1798 - 1868). Genelli steht der Farbe noch weniger hold gegenüber; sogar auf das Aquarell hat er den braunen Galerieton übertragen. Genelli war auch dem naturalistischen Zeichnen noch weniger geneigt. Im Grunde kennt er nur einen einzigen männlichen und einen einzigen weiblichen Typ; immer wieder erscheinen diese auf seinen Blättern und immer und immer wieber in denselben, teilweise an Carstens Stil gemahnenden Ver—⸗ zeichnungen. Und auch das Detail ist noch weniger beobachtet wie bei Carstens. Die Köpfe sind seelenlos; das Muskelspiel, oft wäre von Muskelgewoge zu reden, bleibt vielfach un— verständlich. Dennoch erzielt auch Genelli mit seinen einfachen Umrissen, die oft den Hintergrund kaum noch in Linien an— deuten, eine gewisse Wirkung. Denn er ist von beträcht⸗ licher Gewalt der Komposition, namentlich da, wo er in rascher Begeisterung hinwirft; man möchte ihn fast den Melo⸗ diker der Linie nennen. Das, was ihn kennzeichnet, ist das tiefe Pathos, der Drang, den Umriß eigentlich zu überschreiten, ihn mit süßem Leben zu blühendem Dasein aufzufüllen: das ist es, was seine großen Kompositionen für Holzschnitt und ZSteindruck, die „Umrisse zu Homer“ (1844), das „Leben einer

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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