Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Zweiundzwanzigstes Buch. maurischer und nordischer Formgedanken. Und selbst damit noch nicht genug. Neben die klassischen Bauten Münchens trat Zieblands angeblich altchristliche Bonifaziusbasilika und Gärtners Feldherrnhalle (1841) nach dem Vorbilde der Loggia dei Lanzi in Florenz, in der Vorsiadt Au erhob sich Ohlmüllers gotische Pfarrkirche, und die Ludwigspfarrkirche in der Stadt (1829) erhielt den Typ lombardisch-romanischen Stiles. Man war in München bald in allen Sätteln gerecht, ja schuf sich in dem Rundbogenstil der Regierungsbauten in der Ludwigsstraße noch seine höchsteigene Bauweise. Natürlich wurde man bei alledem auch zusehends akademisch und langweilig. Aber immer blieb trotzdem eine gewisse Gelenkigkeit der Phantasie und des hand— werklichen Komponierens erhalten: und das war auch auf den Münchener Klassizismus von Einfluß. In höherer Potenz gleichsam hat sich die Münchener Ent⸗ wicklung in Wien wiederholt. Denn hier, in der wohligen Luft der Donaustadt, vermochte sich der strenge Stil der antiken Architektur erst recht nicht in ungebrochener Reinheit zu entfalten, namentlich soweit dieser als voller Gerüststil auf⸗ trat: was man baute, wurde bei aller Wucht doch zugleich heiter, frei, festlich und farbig behandelt. Der größte Meister dieser Kunst aber war nicht ein eingeborener Wiener, sondern ein Landsmann Thorvaldsens, Theophil Hansen, ein Mann, der diesem in dem klaren, oft etwas zu geraden Losgehen auf schematisch-schöne Lösung der gestellten Probleme wie in dem Sinne für äußere Anmut verwandt war: ganz richtig hat er seine Kunst nicht mehr nachgeahmte Antike, sondern hellenische Renaissance genannt wissen wollen. Hansen, 1813 geboren, hatte den Vorteil gehabt, seit 1838 längere Zeit in Griechenland zu weilen, und so schuf er mehr aus einer ge— samten künstlerischen Lebenshaltung heraus als die Münchener. Im Jahre 1846 kam er nach Wien; sein Hauptwerk (seit 1863) wurde das Parlamentshaus, ein Bau von wunderbarer Symmetrie, wenn auch einer Symmetrie, der die innere Zweck— mäßigkeit vielfach zum Opfer gefallen ist. Was aber die Ent— wicklung in Wien neben der Weichlichkeit der Formen ebenso

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