Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

342 Zweiundzwanzigstes Buch. für das Tonschöne als solches war die Empfindung gewachsen. Allein die Schönheit, die man suchte, war, abgesehen etwa von der Kirchenmusik, wo fromme Begeisterung in den erhabensten Schöpfungen zu einem häufig ganz anderen Ergebnisse führte, nicht eigentlich die seelische gewesen. Es war die Schönheit an sich rein rhythmisch wohl zusammengereihter Schallwellen, die Schönheit etwa der Töne der Marschmelodie oder derjenigen des Tanzes. Mit einem Worte: der Ton als absolute, wenn auch schon schöne Größe, nicht aber als spezifische Ausdrucks- form des Gemütes kam, vor allem für die weltliche Musik, in Frage. Wie weit mußten nun unter diesen Umständen die Aus— drucksmittel entwickelt sein? Von Bedeutung war hier an erster Stelle die menschliche Stimme. Ihr rang man in diesem Zeitalter, namentlich im Einzelgesange, jede Art der Modulationsfähigkeit und jede Art der Stimmbildung und der Stimmgewandtheit ab. Es ist die Zeit des Triumphes des verhältnismäßig seelenlosen. hel canto mit seinen Kadenzen und Trillern, mit der ganzen Heerschaar seiner Mittel zur Entwicklung von „Blüten“. In Italien vornehmlich wurde auf dieser psychischen Grundlage, die dem zemütvolleren Deutschen nicht so leicht einging, eine außer— ordentliche Virtuosität des Gesanges in tausend Schulen mit tausend Geheimmitteln der Kehlpflege gezeitigt. Und neben der Einzelstimme wurde auch ein Chorgesang verwandter Art zu hoher Vollendung gebracht: zu größerer in gewissem Sinne, als im 15. und 16. Jahrhundert. Konnte nun die Instrumentalmusik mit dieser Volubilität und Versabilität der menschlichen Stimme wetteifern? Will man die Frage beantworten, so muß man von der heutigen Aus— bildung des Orchesters völlig absehen: die großen dynamischen Wirkungen und RKontrastbildungen, die Mannigfaltigkeit der Schattierungen und das glänzende Farbenspiel des modernen Orchesters waren damals noch völlig unbekannt; läßt man Orgel und Cembalo beiseite, jene Tasteninstrumente also, die allenfalls einen allgemeinen Tonuntergrund für das Orchester herzustellen

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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