Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 645 Gefühlswendungen befähigte Melodie. Damit verschwindet der gebundene kontrapunktische Satz, und die auf die Formen der Fuge oder des Kanons oder des doppelten Kontrapunkts be— gründete thematische Arbeit des Vokalsatzes verwandelt sich in freie, schließlich alle instrumentalen Darstellungsmittel aus— nutzende Arbeit. Es war eine Revolution, deren Gegensätze, Polyphonie und Homophonie, sich in den Werken Johann Sebastian Bachs und Händels noch in den wunderbarsten Formen verschlingen. Um die Mitte des 18. Jahrhunderts aber beginnt leise die Homophonie ihren sieghaften Zug anzutreten. Charakteristisch für die Wandlung, für den Schritt sozusagen über die Paß— —DV— und Höhe, ist um diese Zeit zweierlei: einmal der beginnende rasche und unaufhaltsame Verfall der Kirchenmusik, welche die naturgemäße Trägerin des alten mustkalischen Stiles gewesen war: ein negatives Element; und positiv das Emporkommen des einfachen Kunstliedes, der primitivsten und naivsten Form der leise einsetzenden musikalischen Beseelung. Der Individualismus hatte in seinem Verlaufe das Lied, wie es bis dahin Volkslied und Gesellschaftslied gewesen war, fast ertötet; statt dessen hatte die Arie mit ihren künstlichen Formen zu herrschen begonnen und der aus ihr entwickelte mehrstimmig gesetzte Kammergesang, wie ihn z. B. noch das Händelsche „Amor, dir werd ich nie trauen“ (1742) vergegen⸗— wärtigt; und neben ihn waren höchstens noch besonders in Frankreich gepflegte Melodien mit Liederterxten getreten: denn gesungen worden ist in Deutschland von jeher viel und gern; und nur von einem einzigen deutschen Stamme, den Friesen, heißt es seit alters: non cantat. Demgegenüber erwachte nun seit der Mitte etwa des 18. Jahrhunderts das neue deutsche Lied. Anfangs noch in Rokokoformen gebettet, z. B. bei Philipp Emanuel Bach noch zierlich verschnörkelt, und bis auf Zelter noch die spezifische Stimmung des Rokoko-, Muntern“ aufweisend, ging es von vornherein auf einfachste musikalische Wiedergabe reiner Emp—

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