Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 647 schon Beethoven, indem er hinaus über die noch instrumental empfundenen vierstimmigen Gesänge Haydns und die zu drama— tischen Szenen umgestalteten Schöpfungen Mozarts in seinem Mignonliede oder in der Komposition der Tomba oscura eine nie zuvor empfundene Macht des Pathetischen entfaltete. Das Lied hat damit alle jene Phasen der psychischen Ent— wicklung des 18. Jahrhunderts mit durchlaufen, die wir, vor— nehmlich aus der reichen Weschichte der Dichtung, schon kennen; wie sich hier, etwa in den Mondversen des einzigen Dichters Goethe, von dem spielenden Luna bricht die Nacht der Eichen, Zephirs melden ihren Lauf, bis zu dem tiefaufatmenden „Füllest wieder Busch und Tal“ die ganze Entwicklung abspiegelt!, so passiert das musikalische Lied von der letzten, spielenden und auch mit der Empfindung noch tändelnden Phase des Rokokos die schwermütigen Tage der Empfindsamkeit, tobt aus in Sturm und Drang und er— ringt in den schönsten Schöpfungen Beethovens, wenn auch rhythmisch noch stärker gebunden, ja eben durch diese rhythmische Gebundenheit die stolze Höhe des Klassizismus. Aber noch vorher, aus der Entwicklung des Rokokos und der angehenden Empfindsamkeit her, hatte das Lied, die Urzelle gleichsam der Musik des Subjektivismus, zu einer höheren Bildung geführt: es trat in Zyklen auf, die dramatisch ge— gliedert wurden; es verwob sich durch Zwischensätze wohl gar schon zu den Anfängen einer laufenden dramatischen Musik: es wurde Komponente des Singspiels. War damit die primi— tivste Form der späteren nationalen Operette gefunden, so hat zu deren Entwicklung allerdings anfangs auch der Einfluß der sprudelnden französischen Operette, wie sie schon auf zwei Menschenalter einer wechselreichen Geschichte zurücksah, vor allem aber auch der Widerwille gegen die Unnatur der italienischen Oper beigetragen. So finden sich Anfänge eines deutschen S. oben S. 459 ff.

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