Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 649 eingreifen sollten, erst recht seine eigentliche Weihe. Im Jahre 1767 wurde „Lisuart und Dariolette“ in Wien gegeben; und 1768 komponierte der junge Mozart auf österreichischem Boden sein graziöses Singspiel „Bastien und Bastienne“, das man heute gelegentlich wieder zu hören bekommt. Kaum ein Jahr-— zehnt später aber konnte man in Wien die Klage hören, daß die Operette alle Tragödien und Komödien verdränge; ja 1778 wurde in der Kaiserstadt auf Anregung Josephs II. ein eignes deutsches Nationalsingspiel, eine Art deutscher komischer Oper, eröffnet. Es war zu der Zeit, da sich seit 1786 in Wien in der Person Karl Ditters von Dittersdorf (J 1799) zugleich ein überaus geschickter Komponist zu regen begann. Sein Haupt— werk, „Doktor und Apotheker“, das noch heute gegeben wird und die Vollendung der Gattung vor dem Eingreifen Mozarts bedeutet, enthält, trotz aller possenhaften Elemente etwa im Sinne Molières, doch schon die Züge, die zur eigentlichen komischen Oper hinüberführen. Die Musik ist sangbar und den Situationen angepaßt, während das musikalische Charakterisie— rungsvermögen gegenüber den Personen der Handlung noch versagt, es sei denn, daß ihm ein Ausflug in die Karikatur er⸗— laubt wird. Als Ganzes ist das Stück mehr eine Aneinander— reihung einzelner Sätze, als daß ein organischer Aufbau der Musik hervorträte; namentlich im Finale des ersten Aktes zeigt sich noch das Ursprüngliche der Anlage. Neben den possenhaften kommen dabei wohl auch sentimentale Züge vor, doch sehr in der Minderzahl; die Mischung ist etwa schon dieselbe, wie man sie aus Lortzings Opern kennt. Freilich: von all den sonstigen Vorzügen Lortzings: der klaren Organisation des Ganzen, der sicheren Personencharakteristik, dem feineren Humor bei aller Ausgelassenheit, zeigen sich nur erste Spuren. Und auch bei dem Durchschnitte der übrigen Singspieldichter der Zeit, bei Georg Benda in Gotha, bei Peter von Winter in München, bei Ignaz Holzbauer in Mannheim, bei Johann Friedrich Reichardt in Berlin fehlen sie; wenngleich Reichardt (1752 bis 1814), ein echter Liederkomponist, die spielerischen Formen schon mehr ins Ernste umschuf: während Mozart aus dem

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