Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

650 Zweiundzwanzigstes Buch. losen Gefüge in „Belmonte und Konstanze“ (1782) erstaunlich rasch und erfolgreich die vollen und größeren Formen der älteren komischen Oper entwickelte. Mit alledem war nun das Lied außerordentlich fruchtbar geworden; es hatte seine ganze reiche Empfindungsskala und seine Gemütstiefe einer einfachen dramatischen Form mitgeteilt, und es hatte dadurch diese Form zu einer wahrhaft musikalischen gemacht. Nicht mehr im Anschluß an imaginäre Heroen der klassischen Zeit, deren Taten sich schließlich in hohle Gefühle auflösten, sondern in der Ausprägung sicherer Empfindungen der Liebe, des Frohsinns, der Munterkeit, mochten sie ge— legentlich und namentlich anfangs auch noch in eine nicht völlig natürliche Schäferszenerie verlegt werden, entwickelte sich diese neue dramatische Musik; und in ihrem Meister und Überwinder zugleich, in Mozart, fand sie die volle Identität der musikalischen Empfindung und der Charakteristik nicht bloß der Gefühle, so⸗— weit diese einzelne Handlungen begleiten, sondern der handelnden Personen selbst in ihrer Ganzheit. Aber während sich auf dem Gebiete des niederen dra— matischen Lebens die Musik als ein neues Darstellungsmittel von ungeahnter Biegsamkeit und Feinfühligkeit durchsetzte, er— oberte das neue Empfinden auch das ernstere musikalische Drama. Und auch hier war der Zusammenhang mit der Ent— wicklung des Liedes, wenn auch bei der schon weit fester entwickelten Form der Oper keineswegs gleich eng wie beim Singspiel, so doch im Grunde nicht zu verkennen: Gluck, der Reformator auf diesem Gebiete, ist zugleich einer der frühesten großen Komponisten des ernsten gefühlvollen Liedes gewesen; und Mozart, der Vollender, hat Lieder komponiert, die sehr wohl als Bestandteile seiner Opernmusik würden gelten können. Das sukzessiv Vermittelnde aber zwischen neuem Lied und neuer Oper war wiederum jene Abfolge psychischer Momente, die wir schon kennen: Empfindsamkeit und aus der Dissoziation der alten psychischen Haltung in Sturm und Drang abgeklärter neuer, frühsubjektivistischer Klassizismus: nur daß in der Oper Zusätze der gleichzeitigen hellenischen Renaissance zur Empfind—

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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