Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 651 samkeit Glucks und eine gewisse Beimischung noch von Rokoko— elementen zum Mozartschen Klassizismus im allgemeinen stärker als in der Entwicklung des Liedes anklingen. Als charakteristisch fir den engen Zusammenhang, in welchem auf diesem höchsten Gebiete vokaler und instrumentaler Betätigung zugleich Dichtung und Musik stehen, kann schon die Tatsache gelten, daß sich die Dichtung allmählich einer immer tieferen Würdigung der Musik und ihrer Beziehungen zur Dichtung näherte. Hatte Gottsched und die literarische Kritik seiner Zeit und Art noch kein inneres Verhältnis zur Musik gehabt, ja eben die Oper als ästhetische Mißbildung verworfen, so wurde die Haltung der neuen subjektivistischen Kritik, wie sie seit den fünfziger Jahren erwuchs, immer freund⸗ licher. Ja selbst die Aufklärung schwenkte jetzt ein; sogar Nikolai hat die Sache der Oper auf gute Weise geführt. Bei den Helden des neuen Lebens aber findet sich dann überraschend früh ein Verständnis dafür, daß Musik und Dichtung zu—⸗ sammengehen müßten; und damit eine entschiedene Würdigung der Oper im Sinne eines erahnten und erwünschten Dramas der Töne und Sprache zugleich. Hierher gehörige NAußerungen Herders sind bekannt!. Aber auch schon bei Rousseau, der uüͤbrigens der Schöpfer des modernen Melodramas war, findet sich das gründliche Wort: „Ein großes und schönes Problem liegt in der Frage, wie weit es die Sprache im Singen, wie weit es die Musik im Reden bringen kann. Von einer richtigen Lösung dieses Problems hängt die ganze Theorie der dra— matischen Musik ab?.“ Und früh hat es selbst Lessing aus— gesprochen, daß die Natur Poesie und Musik nicht sowohl zur Verbindung als vielmehr zu ein und derselben Kunst bestimmt zu haben scheine. Voll überzeugt von der Notwendigkeit in— limsten Zusammenhanges und zwar wiederum auf den Brettern der Bühne sind dann unsere Dichterheroen gewesen. Von Schiller hat man den Ausspruch, er habe immer ein gewisses 1 Vgl. dazu den Geistesgeschichtlichen Ergänzungsband S. 55. 2 Liszt, Werke 2, 3. 2, 150.

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