Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

652 Zweiundzwanzigstes Buch. Vertrauen zur Oper gehabt, daß sich aus ihr, wie aus den Chören des alten Bacchusfestes, das Trauerspiel in einer edleren Gestalt loswickeln solle; und daneben steht sein monumentaler Satz, daß die Musik in ihrer höchsten Veredlung Gestalt werden müsse. So nimmt es kein Wunder, von Schiller das Ge— ständnis zu hören, seine eigenen poetischen Ideen seien immer „aus einer gewissen musikalischen Gemütsstimmung“ hervor— gegangen. In der Tat hat er die „Jungfrau von Orleans“ aunter dem unmittelbaren Eindrucke einer Gluckschen Oper kon— zipiert und in seiner „Braut von Messina“ eine Art Gegen⸗ stück zu Beethovens Symphonie mit Chören geschaffen. Wie aber wäre es nötig, noch von Goethes innigem Verhältnisse zur Musik ausführlich zu reden? In seinen besten Stunden hat er von einem innigen Ganzen der Poesie, der Malerei, des Gesanges, der Musik und der Schauspielkunst geträumt: „wenn alle diese Künste und Reize von Jugend und Schönheit an einem einzigen Abend und zwar auf bedeutender Stufe zusammenwirken, so gibt es ein Fest, das mit keinem andern zu vergleichen“. Es ist der Boden von Stimmung und Gesinnung, auf dem die frühsubjektivistische Oper, die Oper von Gluck und Mozart, in gewissem Sinne auch noch Beethovens „Fidelio“ erwachsen ist. Christoph Willibald Gluck (seit Annahme einer päpstlichen Ehrung, der sich übrigens auch Mozart unterzog, Ritter von Gluck) ist am 2. November 1714 zu Weidenwang in der Ober⸗ pfalz geboren und gestorben zu Wien am 15. November 1787. Er war längst als Opernkomponist im italienischen Sinne tätig, ehe er dreiundfünfzigjährig, in vollster Klarheit über die Bedeutung seines Schrittes, mit der herkömmlichen, und das hieß mit der italienischen Oper des individualistischen Zeit— alters brach und zunächst in „Orpheus und Eurydice“ (1762), dann ganz ausgesprochen in der „Alceste“ (1767) neue Wege ging. Es war in den JZahren, da Winckelmanns „Geschichte der Kunst des Altertums“ erschien, da das ernste Lied der Empfindsamkeit, die Ode, schon entwickelt war. Seine neue

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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