Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

858 Zweiundzwanzigstes Buch. der Hauptsache nach noch ganz italienisch; nur daß in der Arie sogar schon die Form der Da-capo-Arie gelockert erscheint und in den Ensemblesätzen nicht mehr der absolute Ton über— wiegt, sondern die Personen aus ihrem Charakter heraus singen: was denn alsbald eine Abschattierung der musikalischen Mittel von früher ungehörter Schärfe bedingte. Es war eine Richtung hinein in das Intensivieren und Subjektivieren der Stimmung, die sich auch in der Instrumentation zeigt; weit mehr als bisher spielte das Orchester eine Rolle und begann schon mit den menschlichen Stimmen der Tendenz nach zu einem einzigen Ausdrucksmittel zusammenzuwachsen. Einen wesentlichen Fortschritt bedeutete dem „Idomeneo“ gegenüber die „Entführung aus dem Serail“ (Belmonte und Konstanze) vom Jahre 1782 zunächst nur insofern, als hier der Stoff eine Anknüpfung an die jüngste, so reiche Ent— wicklung des Singspieles erlaubte; dabei wurde zugleich der Charakter des Singspieles in so hohem Grade veredelt, daß der Typ der komischen Oper erreicht schien. Als die mittlere Gruppe der Meisteropern wird man den „Figaro“ von 1786, den „Don Juan“ von 1788 und „Cosi san tutte“ von 1790 bezeichnen können. In ihnen vor allem entfaltete sich der ganze dramatische Schönheitssinn, die volle ind doch hurtige Kantabilität des Meisters: überaus berückend besonders in „Cos fan tutte“, einer Oper, in der der Zauber der Musik den häßlichen und albernen, übrigens Mozart auf— gedrungenen Stoff vergessen läßt. Als Ganzes aber charakteri— jieren namentlich „Figaro“ und „Don Juan“ diese Periode: mit ihrer vollen musikalischen Individualisierung der Personen, die um vieles über Glucks bloße Typisierung hinausgeht, mit ihrer glänzenden, teilweise französischem Einflusse verdankten Erweiterung der Ensembles und mit ihrem leisen Zuge des Instrumentalen schon hin zum symphonischen Gebilde, wie er z. B. in dem Finale des ersten Aktes des „Don Juan“ mächtig hervorbraust. Und „Don Juan“ am besten zeigt, welches der Erfolg dieser inhaltlichen Umbildung der alten Formen schon war und immer mehr sein mußte: die Empfindung in jedem

Access restriction

Copyright

fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Download

Volume

Chapter

This page

Image fragment

Citation links

Citation recommendation