Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

362 Zweiundzwanzigstes Buch. tensität der Charakteristik überhaupt? Würde es Mozart, dem Rafael der Musik, möglich gewesen sein, die verinnerlichten Charakterschattierungen Webers zu geben, der sich zu ihm etwa stellt, wie zu Rafael Correggio? Webers „Freischütz“ ist genau dreißig Jahre nach Mozarts Zauberflöte“ auf die Bühne gekommen; zwischen beiden aber zeitlich ziemlich genau in der Mitte liegt Beethovens „Fidelio“. Indes auch ohne Heranziehung der späteren Entwicklung, rein und allein aus seinen Werken heraus ist Mozarts Stellung in der Entwicklung der Oper sehr wohl zu beschreiben. Denn Mozart sang keineswegs bloß, wie der Vogel singt, der in den Zweigen wohnet; er war vielmehr, wie seine Briefe beweisen, ein in hohem Grade denkender Künstler. Von diesem Stand— punkte aus aber wäre zunächst generell zu sagen, daß Mozart die klassische deutsche Oper schuf, indem er, nach unbewußter Analogie zu der in der Entwicklung der klassizistischen Dichtung vorliegenden Kombination von fortschreitenden und geschichtlich gegebenen Tendenzen, Charaktere wie Situationen bei allem Festhalten noch an den alten Formen der individualistischen Oper wie allem Sicheinschließen in gewisse, namentlich in einem besonderen Rhythmus gegebene Schranken des Rokokos voll in den Subjektivismus der musikalischen Empfindung tauchte. Von da aus empfängt bei ihm schon jede Nummer der Opern ihre eigene Tonart, ihre eigene Instrumentation, ihren eigenartigen Rhythmus und ihre eigentümliche melodische und harmonische Behandlung. Und sieht man vom Einzelnen aufs Ganze, so zeigt sich die Wirkung darin, daß die Musik nicht mehr bloß, wie bei Gluck, zur Erhöhung des seelischen Ausdruckes der Handlung dient, sondern vielmehr das dramatische Gebilde von innen heraus zu beleben beginnt. Dadurch ent— steht denn, vornehmlich unter dem Einflusse bisher unerhörter symphonischer Wirkungen des Orchesters, eine wirkliche Einheit des Ganzen: die Oper ist nicht mehr ein in Musik gesetztes Drama, sondern ein in sich unauftrennbares musikalisch— dramatisches Kunstwerk. Es ist der Zusammenhang, von dem aus die italienische Oper innerlich überwunden wird: und es

Access restriction

Copyright

fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Download

Volume

Chapter

This page

Image fragment

Citation links

Citation recommendation